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哺乳期演戲,她值得一個視後 | 專訪熱依扎

來源:妖孽男    閱讀: 3.03W 次
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在戈壁灘上也要開出粗礪的花。/《山海情》

《存在主義咖啡館》裏說起海德格爾的轉向(Kehre),有這麼一段描述:“就像站在麥田裏的人,慢慢察覺到微風從他背後的麥子中間吹過,進而轉過身去聆聽一樣。”熱依扎就是那個站在麥田裏的人。

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熱依扎喜歡在微博上和網友互動。1月26日,她發了一條微博:

請按下面的句子信息填空(5分):

喲你看!這不是那個熱()()麼?

評論裏有人回答“熱水器”“熱瑪吉”“熱乾麪”,還有人回答“熱水花”。

“水花”是熱依紮在最近熱播電視劇《山海情》中的角色名字,她在表演上的轉變和突破,着實讓觀衆們眼前一亮。

是的,熱依扎有點不一樣了。

去年年底,熱依紮在微博正式宣佈了自己的母親身份。配圖中,她戴着一頂紅色的毛線帽,眉眼之間不再清冷硬朗,轉而多了一絲柔和蘊藉。圖片上方是一則簡單的文字:“我是你的翅膀,你是我的藥,我永不倒下,你努力成長。”

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圖片來源:@熱依扎

前段時間,《山海情》在三大網絡平臺、五大上星電視臺同步播出,成爲2021開年“土味神劇”,收穫9.4的豆瓣高分。熱依扎飾演其中一名被時代裹挾和命運捉弄的西北農村女性李水花。

《山海情》講述的是上世紀90年代寧夏西海固地區“吊莊移民”的往事。這片土地山高水遠、土地貧瘠、缺水缺電,曾被聯合國糧食署評爲地球上最不適合人類居住的地區。

涌泉村的村民們世代過着面朝黃土背朝天的日子,窮得一天三頓,頓頓吃洋芋;兄弟三人同穿一條褲子。

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窮山溝裏,人們吃飽肚子都成問題。/《山海情》

熱依扎扮演的李水花是男主角馬得福的青梅竹馬,也是貧困生活的受害者。

雖然學習好,腦子聰明,但因爲家裏窮,水花只能輟學,後又被“大大”(西北方言,意爲“爹”)許配給鄰村從沒見過面的安永富,就爲了換取一個水窖、一頭驢、兩隻羊和兩籠雞。

李水花的坎坷命運和頑強生命力打動了屏幕面前的廣大觀衆,而從事演藝事業多年的熱依扎,也通過李水花這個角色,在自己過往人生的鏡面上得到了部分修補。

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成爲李水花

《山海情》播出之後,沉寂一時的演員羣開始熱鬧起來。當時戲中所有演員在那片戈壁灘上一起生活、一起鑽研戲的感覺,突然又倒灌回熱依扎的腦海中,她感覺自己好像做了一場夢,“我們這些人就是在那生活過的人”。

接到李水花這個角色,對熱依扎來說,本是個意外。當時公司告訴她,正午陽光有一部新劇正在籌備當中,問她要不要去面試看看。

她本以爲,好的團隊和好的導演,在演員的選擇性上肯定更廣,何況自己正處於哺乳期,被選中的機率並不高。但她還是去見了導演孔笙,“至少要讓導演認識一下我,知道市面上還有熱依扎這麼一個演員,她最近還想演戲”。

或許是她身上的堅韌、樂觀和李水花這個角色有很多相似之處,又或許導演看中了她過往對於角色的把控力和潛能,最終熱依紮成爲李水花的扮演者。

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角色在笑,觀衆卻哭了。/《山海情》

李水花在《山海情》中的戲份並不多,卻穿針引線般牽引着故事情節的發展,她在戲中的笑容和淚水,也牽動着所有觀衆的心。

李水花的故事,起源於一場逃婚。第一集中,她不願意接受父親私下爲自己定下的婚約,打算偷跑到外面的世界,卻在還沒建成的火車上,被黃軒飾演的馬得福抓個正着。

這場定下李水花這個人物基底的戲,是熱依扎的殺青戲。

水花在火車上見到得福,本以爲對方是來抓自己回去的,她像小貓一樣,背對着得福,縮在車廂角落裏。她小心謹慎、聲音顫抖地問得福:“你是要抓我回去,嫁給安永富嗎?”

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沒想到馬得福嘆了口氣,轉身離開,又折返回來,摸遍身上所有口袋,掏出幾張皺巴巴的紙幣,遞給水花作爲路費。水花擺擺手,眼中含淚,神情中有迷茫、無措,又飽含委屈和心酸。

熱依扎還記得,拍攝那天,天氣特別冷,風也很大,狹窄的車廂裏勉強有點溫度。但熱依扎一心只有如何演好這場戲。

她腦海中首先想到的並不是水花和得福青梅竹馬的感情。“我就在想,他們都是在窮山溝里長大的,吃都吃不飽,平時甚至沒有什麼水喝,得福卻能拿出這麼多錢。水花或許這輩子都沒有見過這麼多錢,她根本不敢要,手都不敢接。”

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正式拍攝時,這場戲只拍了兩遍。第一遍導演和現場工作人員都已經覺得很好了,但熱依扎覺得還可以更好一些,她請求導演再給她一次機會。第二遍,水花在接過得福遞過來的錢時,什麼都沒說,“嗯嗯”了兩聲,因爲“她迴應不了任何東西”。

在那種貧困的生存環境下,兩人懵懂的感情在命運的摧殘之下顯得格外無力,只有那幾張皺巴巴的紙幣,是兩人關係的最好證明。

接下來的一場戲更加震撼人心。

因爲放心不下她爸,水花最終還是返回村子裏,選擇接受自己的命運。劇本上原本寫的是,李水花鎮定地走進混亂的人羣中,檢查父親頭上被人打出的傷。

拍攝過程中,熱依扎突然有了一個新想法,她在人羣中轉過身來,環顧周圍這些從小看着她長大的叔叔伯伯們,然後把眼神定在馬得福身上,想笑卻又笑不出來,最後只留給他一個哭笑不得的表情。

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她知道,從此以後,自己和得福的緣分就斷了。/《山海情》

這個表情是她對得福最炙熱的告別,裏面有她對命運的妥協,存着她暗流涌動、壓抑剋制的愛意。

導演問熱依扎這場戲爲什麼要這樣處理,熱依扎一下子就被問住了。

她對導演說,我也不知道,只是覺得周圍站的幾乎都是男性,環境也是暗色調的,只有水花是水藍色的,一羣強勢的男性,需要一個處於弱勢的女性來決策自己的命運,水花在其中就顯得更加柔軟脆弱。

而當她看到馬得福也在這羣人中,她的眼神馬上就變了,因爲她知道,“這一轉身,可能我們倆就再也不可能在一起了”。導演一聽,就領悟到了熱依扎想要表達的意思,並讓她再拍了一遍,給她一個和得福對視的眼神。於是就有了這一個令人心碎的近景。

這讓人想起《甜蜜蜜》中張曼玉扮演的李翹,在認領豹哥屍體那場戲中,她從看到米老鼠文身時的噗嗤一笑,隨即環顧左右,片刻的抗拒接受,忽而又低下頭來,痛哭流涕。

所謂“傷心欲笑,痛出望外,淚無葬身之地”或許就是如此。

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很少有女演員能在哭與笑之間轉換得如此自然。/《甜蜜蜜》

有網友評價熱依扎出現的這幾場戲,說“她的眼神單純得像個孩子一樣”,聽到這樣的評價,熱依扎特別開心:“事實上,我就沒有把水花往19歲的少女去演,我是把她當成一個小朋友,用五六歲小孩的表情去演的。”

這樣的情緒處理,來源於她對那個時代下女性人物的理解。

熱依扎的母親年輕時生活在新疆的縣城,後來有機會走出偏遠地區,來到北京上大學,她的青年時期就是李水花的對照。

熱依扎出生在北京,家就在三元橋邊上,她的90年代,是看着三元橋怎麼立起來的。而水花的90年代,紮根在荒涼貧瘠的山村裏,沒水沒電,甚至連路都不通。

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從窮鄉僻壤走向富饒美好,是他們這一代人真實的經歷。/《山海情》

兩人的90年代天差地別,熱依扎必須想象李水花在那個時代背景下,在那個封閉的山村裏所產生的性格特點。

還沒確認出演李水花,只知道時代背景和故事發生地時,熱依扎就開始上網搜索閩寧鎮這個地方的資料,靠看當地人的採訪視頻,觀察他們說話的神態和小動作,形成自己對這個地方的初步瞭解和認識。

正式劇本給李水花的劇情並不多,熱依扎必須自己豐富人物形象:“她的神態、語氣,甚至她跟別人站在一起的樣子,我都得琢磨透了。”

在看到劇本上她和黃軒的第一場對手戲時,熱依扎的思緒就隨之飄散到那片荒涼土地上。

“水花的婚事並不是馬上定下來的,這個消息可能已經在村子裏傳了一兩年,逃婚的計劃,更不是一時半刻就能定下來的。那麼,馬得福身上的錢或許也是花了很長時間攢下來的,當地人吃喝都難以爲繼,家裏人砸鍋賣鐵供馬得福上農校,他纔剛畢業,兜裏怎麼會有這麼多錢?或許他一直在攢錢,想等到有能力的時候讓水花離開……”

人物邊頁的那些留白,在熱依扎的腦海中不斷填充,直到盈滿,溢出來,這纔有了畫面中那個“脆生生”的李水花。

《甄嬛傳》中英姿颯爽、清冷決絕的“拽妃”葉瀾依,《長安十二時辰》裏忠心耿耿、明豔果敢的檀棋,這可能是長久以來觀衆心目當中的熱依扎。

如今,在《山海情》裏,她捨棄光鮮亮麗的外表,用絲絲入扣的演技淬鍊出了一個樸素堅韌的中國女性李水花。

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爲了活下去,水花拖着女兒和殘疾的丈夫,徒步四百多公里來到吊莊村。/《山海情》

有人說,熱依扎開創了“美女演農村女性”的新標杆。高鼻樑、杏仁眼、柳葉眉,熱依扎長着一副標準美女的模樣,但在李水花那張黝黑龜裂的面龐上,我們看到了農村女性那種吃苦耐勞、隱忍堅守的品質,看到她抗爭父權、自強不息的女性主義精神。

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麥田裏的熱依扎

拍攝結束後,熱依扎曾給孫墨龍導演發去一條消息(沒能及時加到孔導聯繫方式),表達了對兩位導演的感謝。當時熱依扎剛生完孩子,如果沒有戲願意找自己,那她作爲演員的職業生涯肯定就自此沉寂下去了。

《山海情》拍攝過程中,女兒一直在寧夏陪伴着熱依扎。哺乳期的孩子,一天差不多要喂8次奶,每隔三小時就要喂一次,吸一次奶要30-40分鐘時間,也就是說,媽媽每隔兩個半小時就要吸一次奶。

熱依扎每天夜裏至少要爬起來餵奶三次,睡眠都是碎片式的,吸完奶之後還不能說睡就睡,這樣一晚上折騰下來,基本沒什麼睡眠,然而第二天她還得照常投入拍攝。

最怕的是堵奶。母乳媽媽或多或少會遇到堵奶的情況,輕則產生腫塊,重則引起發燒和乳腺炎。但即便發燒、堵奶,也不意味着母親可以停止吸奶,即便發燒到39度,她還得起來接着吸奶。

這也是熱依扎每天在劇組最焦慮的事情,以往的開機儀式上,她都會許願拍攝順利、把角色演好,而這次她許的願望,除了拍攝順利,還有一個——別堵奶,“因爲只要我不堵奶,我就不會給孩子添麻煩,也不會給劇組添麻煩”。

但害怕的事情還是發生了。快要進組的時候,熱依扎剛剛經歷了一次堵奶,堵到發膿,走路、坐車都疼得要命。

爲了不影響拍攝,她沒有選擇開刀引流,而是讓醫生抽出膿液,一根特別長的針頭深深地插進去,抽出來滿滿一管膿液,但因爲要給孩子餵奶,熱依扎不能上麻藥。

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在拍攝地荒野中背奶日常。/@熱依扎

所幸劇組很體諒她,每拍一段時間,就會給她時間去吸奶和休息,這樣的支持,讓熱依紮在工作上相對能夠踏實一點。

導演孔笙是個特別溫暖的人,劇本圍讀會上,導演聽了熱依扎前幾集的臺詞,其實並沒有幾句,但他聽完立刻就說,你們看她多棒,剛開始還一點西北話都不會說,但現在已經說得這麼好了。

據澎湃新聞報道,有一次熱依扎回房車上吸奶,劇組停放車輛的地方離拍攝現場有些距離,導演就騎着一輛自行車來找熱依扎聊戲。“那個車離得近了是能看見車內的,我就看到他在車外離得很遠的地方就停下了,對我的工作人員也特別有禮貌,說來找扎扎一下,說沒事,不着急,我等她。”

導演對一個女性、一個媽媽的尊重和體貼,讓熱依扎有了專注人物角色的底氣。在處理李水花這個角色時,熱依扎時常會有一些新想法,比如在第二集,水花回村接受婚姻安排的那場戲,她沒有提前告訴導演和對手戲演員,在完成劇本上的內容後,加了一個栽倒的動作。

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當時大家都嚇傻了,還以爲熱依扎是累得體力不支。後來她跟導演解釋說,加上這一幕,是因爲她覺得水花之前走了那麼久的山路,肯定特別累。不光是身體上的累,更是精神上的累,既要逃跑,又要顧慮自己的親人,她是很矛盾的。那一刻她選擇向命運妥協,就像一根緊繃的弦突然斷了,人是會泄了氣的。

另外一方面,她也想通過這個動作,給觀衆設置一個懸念,水花的命運是不是就此一蹶不振、栽倒在這了?

在好的團隊中,這種演員對於角色的豐富、演繹時常發生,有時候熱依扎自己都解釋不清楚爲什麼要這麼演,但導演聽了幾句她的想法,就能心領神會。

“首先,你得完成導演要的東西,其次,在導演認可你的情況下,你再創造點自己的東西。”這對熱依扎來說,是作爲演員的幸福。

2011年,《甄嬛傳》陸續在各大電視臺播出,形成驚人的討論熱度,熱依紮在其中扮演的寧貴人一角,因爲冷言冷語、高傲倔強的性格特點,頗受觀衆喜愛,被親切稱爲“拽妃”。

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葉瀾依這個角色戲份不多,卻很出彩。/《甄嬛傳》

但熱依扎卻覺得那個角色她演得不好,受歡迎的原因是劇本寫得好,加上人物性格和自己年輕時很像,但她其實演得很臉譜化。

爲了提高演技,她開始不斷地進行重複練習,在無意識狀態下和人交流的一切動作、語言和情緒,她都會暗暗記下來,之後運用到角色當中去。

《長安十二時辰》的播出讓熱依扎暫時丟下葉瀾依的包袱,有人會在街上認出她來,直接喊她劇裏的名字“檀棋”。爲了演好這個角色,熱依扎提前一年停下手頭所有工作,學習唐史、跳舞、騎馬,做體型和演技訓練。

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用一年時間,死磕一個角色。/《長安十二時辰》

《山海情》是熱依扎出月子之後接的第一部影視作品。拍完《山海情》之後,她對於演員這份職業有了新的感悟。

拍戲過程中導演、對手戲演員和劇組工作人員對她的理解和幫助,讓她明白,一個戲劇的完成,需要攝影、燈光、美術、後期剪輯等一整個團隊的共同努力,而不單單靠她一個演員的完成度。

“尤其是生完小孩之後,我學會了接受自己的不完美,不完美是人生的常態,藝術也是。而且藝術沒有絕對,它就是不斷地追求,這樣你才能不斷往上走。”

孩子的誕生,某種程度上重新排列組合了熱依扎的人生,而李水花給這份可貴的改變增添了更多現實主義的力量,在那片荒涼土地上開出苦澀卻沁人心脾的花朵,也在熱依扎跌跌撞撞的演藝生涯裏尋找到堅實、隨性的姿態。

《存在主義咖啡館》裏說起海德格爾的轉向(Kehre),有這麼一段描述:“就像站在麥田裏的人,慢慢察覺到微風從他背後的麥子中間吹過,使勁兒轉過身去聆聽一樣。”

熱依扎就是那個站在麥田裏的人。

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“我們都是女人,都是媽媽”

《山海情》播出之後,熱依扎不斷收到朋友的祝福、網友的私信,表達他們對於水花這個角色的熱愛。

熱依扎的爸媽以前不太看女兒演的戲,這次他們也成爲了水花的粉絲。播出期間,熱依扎不停催哥哥賽力去追劇,哥哥總說“再攢攢”。

後來熱依扎給他發了兩張郭京飛在戲裏的動圖,說郭京飛演得太好了,你快去看看。哥哥說,我知道,他演的是挺好的,那行,我去看看。

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郭京飛的出現,給《山海情》帶來一絲喜劇色彩。

演藝圈沉浮打拼多年,家人一直是熱依扎的忠實後盾。

最近網上對於李水花這個角色的各種讚譽讓熱依扎心裏既開心,又有些犯怵。前幾天,她給哥哥打了一個電話,她覺得這些讚譽有點兒“過了”,她怕自己承擔不了這麼多的好評。

哥哥對她說,首先你確實演得好,連我身邊的朋友都來跟我誇你的演技,說明你演得真心不錯,你得接受這些信息。但是另一方面,你也不能膨脹,不要被這些東西擾亂心智。你現在要做的,是讓接下來的角色也能演好,如果之後沒有接到水花這麼好的角色,你該怎麼穩定自己的內心。

哥哥在告訴她,有時候知道自己是誰,比知道自己要往哪去更重要。

無論是在現實生活中,還是在飾演李水花的過程中,熱依扎都漸漸找準了自己的定位。雖然她和李水花一個是都市女性,一個是農村女性,兩者身處截然不同的生活空間,但她們有一個共同的特點——她們都是女人,都是母親。

熱依扎曾說她是一個“這世界上除了我的父母哥哥以外,就是我自己”的人,對此她感到非常幸福、知足。

但成爲人母后,她必須承擔起更多的責任,除了做演員之外,她願意更多地嘗試在娛樂行業的其他工作,因爲她需要給女兒創造出更好的教育和成長環境。

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母女歡樂時光。/@熱依扎

公佈自己育有一女的消息後,熱依扎開始在微博分享自己孕期、產後的哺乳、育兒經驗。懷孕時,身邊有很多當媽媽的人給她發來微信,詢問情況、分享經驗、提供幫助,緩解了她初爲人母時的焦慮。現在,她想把這些經驗傳遞給其他人。

“我覺得這就是母親的魅力、女性的魅力,當你經歷一些難處時,有人幫助你,等你渡過了難關後,你願意把這些經驗分享給更多人,這就是一種愛的傳遞。”熱依扎說。

最近熱依扎的行程比較滿,但只要不工作,她就會待在家裏陪女兒,朋友叫她出去玩,她就讓朋友來自己家裏。

女兒特別喜歡玩家裏的門禁電話,有時候熱依扎晚上工作回到家,女兒要是還沒睡,她就會假裝忘帶門禁卡和鑰匙,故意按門鈴,然後對女兒說:“你好,我是媽媽,我回來啦,你能給我開門嗎?”每當這時候,女兒就會特別高興地過來給她開門。母女之間的親密感,在這些看似幼稚的小遊戲中建立了起來。

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“縱擁千千晚星,唯你是我眼中的星辰。”/@熱依扎

爲了兼顧工作和家庭,不錯過女兒的成長,熱依扎平時會把生活上的種種瑣事提前安排妥當。女兒纔剛會喊媽媽,她就已經開始閱讀《學前教育》,這是一本類似於幼教上課時會用的教材。

“你不知道,當媽媽以後,你恨不得把大學課本都讀完。”熱依扎說。

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?作者 | 趙皖西

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