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現實題材如何多些“生命感”

來源:妖孽男    閱讀: 2.54W 次
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作者:傅秋源 陳姝楠

現實題材如何多些“生命感”

熱播劇《流金歲月》不久前迎來了大結局,其間熱搜一個接一個地上,卻不能改變豆瓣評分已經跌至6.7分的事實。流金歲月,繁花似錦,不過,這部號稱“聚焦新時代女性成長”的都市劇劇情,也被不少觀衆吐槽“懸浮”。雖然此類題材已經成爲影視創作的一大趨勢,但如何把握好其中的度,讓作品更接地氣、更有生命感,是個值得探討的問題。

近年來,現實主義女性題材的影視作品數量與日俱增,《我的前半生》《北京女子圖鑑》《三十而已》等劇都獲得了不凡的關注度。電視劇《流金歲月》改編自作家亦舒同名小說,講述從校園時期結下友誼的兩位女孩(蔣南孫和朱鎖鎖),一同經歷親情、愛情、職場、婚姻的種種考驗,仍然相互扶持,同甘共苦的故事。

曾幾何時,一部港版電影《流金歲月》帶給許多觀衆難以磨滅的深刻記憶。如今,這部電視劇《流金歲月》將故事重新創作,劇中蔣南孫從家境優渥的富家小姐,歷經家道中落無家可歸到自力更生化解難關,成爲一名出色的都市白領,閨蜜朱鎖鎖從寄人籬下遭遇婚變,到最後獨自前往大城市打拼而獲得人生成功。

當前的電視劇製作,就硬件條件而言已經有了巨大的飛躍。以電視劇的質感來看,《流金歲月》的服化道顯然是花了一番心思的。構圖、光線、配色審美統統在線。原著中發生在香港的故事被搬到了上海,不少網友表示,雖然劇情不給力,爲了審美高級的服化道和上海城市景觀的美也硬是追完了全劇。

不過,最令人詬病的是,劇中弱化了城市普通人艱辛的奮鬥成長歷程,帶有主角光環的兩位女主憑藉着自己得天獨厚的美貌一路“打怪升級”,光怪陸離的劇情看似精彩,仔細推敲便可發覺實則缺少現實的“生命感”。在美貌的加持下,有職場貴人相助,成功似乎來得很容易。這對美貌閨蜜畢業後也沒做什麼事,全靠顏值開了金手指——全上海的優質男性都上趕着爲她們解決問題,全上海的好公司都沒她們不行。獎金動輒幾萬,工作沒幾天就還上了第一筆欠款。所以編劇要如何給觀衆洗腦,擁有如此簡單快樂的的幸福人生,蔣南孫是“落難千金”,朱鎖鎖要“自強不息”?僅僅靠配角的臺詞去渲染這份架空的可憐,觀衆怎麼會買單?

從中我們可以看出,一部引起觀衆共鳴的劇,必然需要基於生活之上,而且一定要有符合生活邏輯的真實性,否則就失去了它的真實感。此類作品中,常常一不留神就會進入共同的誤區:立於有形,衰於無神。電視劇《流金歲月》中,一個最顯而易見的誤區就是,一味只追逐“造型好看”,而不顧人物的真實身份。例如在這部劇中,出身貧寒的朱鎖鎖通身名牌豔光四射,富貴之家的蔣南孫卻經常穿着低調的棉布白裙,經常讓人大呼出戲。

藝術作品並不是現實的鏡子,而是現實的另一種鏡面故事,高級的藝術作品應當是對生活本身的反思。誠然,《流金歲月》這部劇中針對“原生家庭”的影響、“重男輕女”的觀念、“愛情是否需要門當戶對”、“啃老族”現象等許多當下社會現象進行思考,試圖在藝術創作與社會真實中找到平衡。然而,對於社會現象更深層次的反思,在這部劇中依然顯得有些輕飄。例如,“顏值”到底對於一個人意味着什麼?不少觀衆認爲,看完這部劇後,只能感到“顏值高是一項天賦”,卻忽略了能力、智慧、個性等更重要的人生選項。

所有優秀的文藝作品,都應當具有正向的觀念形態。一部好的電視劇,劇中不同人物的性格成長和命運選擇,應當不是爲觀衆提供了一個標準答案,而是爲觀衆提供了一個交流與啓發的空間。從《三十而已》到《流金歲月》,市面上的國產女性劇,隨便喊幾句口號、寫幾句能截屏的金句臺詞、加塞大段狗血戲份就能煽動觀衆情緒,讓真正的、真實的人生淪爲陪襯。一部成功的作品,氛圍感真實,劇情自然有說服力;情節緊湊合理,觀衆自然不會幾倍速觀影。如果每部影視作品的主創都能堅守本心,不辜負期待,國產劇一定會迎來更加繁盛的春天。(傅秋源 陳姝楠)

來源: 新華日報

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