《從天“兒”降》的觀感就猶如一場災難片般從天而降，電影的拙劣與狗血甚讓人無從考度，披以華麗外衣的顏值，內裏卻是殘破不堪，無法想象一羣能被稱之爲演員導演編劇的人是如何能拍出這樣一部零劇情，零邏輯，零演技的天降神作。一塊所謂的天外隕星，一夜之間一個小孩就在不食人間煙火的四人組間展開，豪宅豪車隨之還有那豪門恩怨的裹挾，電影不愧爲一部郭敬明監製，陳學冬主演的作品，他帶有着極爲鮮明在《小時代》四部曲中已然自成一派鮮明的郭式風格，有精緻夢幻的鏡頭，有懵懂顏值的萌娃，有撕逼車禍的狗血，唯獨沒有劇情二字，因爲這一點郭敬明非常清楚這並不是自已的作品所需要的，這也成爲了阻礙自我那“天才"級天馬行空奇想的步伐，於是一場零劇情斷裂式的電影就是這樣得以從天而降。能匹配郭式風格如此神作的導演自然亦也不會是凡人，自喻爲“目前國內最牛的剪輯師”的導演魏楠，在這部電影中充分踐行了郭導那天馬行空的奇想，如神一般的剪輯賦予了電影以絕對充足的狗血品質，讓人目不暇接的同時根本無從考慮何爲邏輯二字，奶爸俱樂部，基情暖味的臺詞，被扭曲的價值觀，電影以嬰兒題材爲切入，所謂的標新立異，但連嬰兒都不如的混沌奇葩劇情，一次又一次天雷滾滾的突破着觀衆對電影邏輯底線的認知，如此看來魏楠在郭導的監製下無愧於“目前國內最牛的剪輯師”的謬讚。
這是一部空有顏值卻沒有演技的電影，預以奶爸造型的陳學冬與可愛討人的歐陽俊文的賣萌討喜，並未嘗爲電影增光添彩，電影對比例如真正將嬰兒演技發揮到極致的《小鬼當街》，《從天“兒”降》裏的歐陽俊文只是一個芭比娃娃的角色，從呈現來看其根本不知道應該如何去將一個本自絕對主演的嬰兒形象塑造成爲一個演員，只是將孩子作爲了一個噱頭，實則依舊是如《小時代》以無病呻嚀的愛情渲染，做着濫竽充數借星圈錢的勾當。孩子本是這個世界最爲淳樸的所在，其與光影的締結總是能在那純潔的情感中不禁宛然一笑，但這樣的情感並不屬於這場天降神作，因爲它就如同天外來客般充斥着烏煙瘴氣，令人唯感這樣的神作果然並非是這個世界的產物。
在一個空曠的電影院裏，外星嬰兒發揮了天眼播放器功能，給我們看到了陳同學記憶中的那段事故。他媽媽和爸爸吵架的畫面，然後一家出去玩，媽媽責備爸爸不查清路線就出發，耽誤時間，然後陳爸爸爲了趕時間在盤山公路！拐彎處！超車！（呵呵呵呵呵，陳爸爸以前一定是開賽車出身的才如此大膽），果不其然和迎面來的大卡車撞上了。而被超的那輛車纔是張家的車。好嘛，看前面我一直以爲是張家的車和卡車相撞，他們遺棄的是卡車裏的陳氏夫妻。陳學冬表示我怎麼能不演有錢少爺呢。這段教育我們遵守交通法是爲了保障自己的生命安全。據我推斷，陳就是目睹了自己母親的專橫獨行造成了事故所以對女性沒有好感，而父親死之前對他的深情凝視改變了他的性取向，所以他才一直纏着張同學，甚至不惜和張的女友三人共同生活。姜雯同學因爲被甩跑去找小姨媽要找娃娃親，小姨媽得知了誰欺負她之後跑去揍人，無意中看到陳小時候的照片大驚失色，原來陳就是定娃娃親的那位。而姜雯同學此時跑到陳父母墓前哭訴，被前來的陳同學帶走一起去了小姨媽家，姜得知了定娃娃親的就是陳而竊喜並透露給了小璐同學。這個那個的反正四個人就和好了（這段我尿遁了），四人去瀟灑旅遊的時候，陳向姜同學求了婚，不要問我他倆是怎麼搞上去的，編劇說時間不夠用了。在旅遊回去的路上，又車禍了，在這個瞬間嬰兒終於展示了除了用腦電波加這四人微信和魔音說話之外的功能，他發出了聖光將時間倒流回他出現的那個夜晚，自己消失了但留下了這段記憶。
