以史蒂文·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·傑克遜等等爲代表的好萊塢明星導演們在給我們帶來完美的視覺和心靈衝擊的同時，一次又一次地締造了全球票房神話。他們的電影不失娛樂，同時兼備極高的鑑賞性，他們把商業和藝術結合得天衣無縫。目前爲止，他們的許多作品，如《泰坦尼克號》《終結者》《辛德勒的名單》，《侏羅紀公園》《指環王》《教父三部曲》等等都無一例外地成爲了電影藝術殿堂中的經典。史蒂文·斯皮爾伯格編輯代表作：《大白鯊》《奪寶奇兵》《ET》《侏羅紀公園》《拯救大兵瑞恩》《辛德勒的名單》《少數派報告》。斯皮爾伯格是位電影奇才這是毫無爭議的，很難找到一位導演在商業與藝術間遊刃有餘，把商業與藝術結合的天衣無縫。他的電影不失娛樂，同時兼備極高的藝術性，而更多的則是人文關懷，這就是他區別於好萊塢另兩位超級大導盧卡斯和卡梅隆的地方。詹姆斯·卡梅隆代表作:《食人魚2：繁殖》1981《終結者》《異形2》《真實的謊言》《泰坦尼克號》《阿凡達》。他在拍攝地是個苛求、專橫的“暴君”；在家庭中是個不會體貼並且見異思遷的丈夫；在好萊塢同行看來，卡梅隆是一個偏執狂和燒錢的機器。但不能否認，卡梅隆是個天才。卡梅隆不僅能創造奇蹟般的電影票房更是能將商業與藝術並駕齊驅。他的作品往往討論人與技術之間的關係，令人反思。唯有詹姆斯·卡梅隆纔敢在奧斯卡典禮上喊出那句“我是世界之王”因爲他是當之無愧的世界之王。
昆汀·塔倫蒂諾代表作:《落水狗》《低俗小說》《危險關係》《殺死比爾》《無恥混蛋》。擅長非線性講述故事，難忘的對白及血腥場面，成爲美國本土B級片的旗幟。昆汀是20世紀90年代美國獨立電影革命中重要的年輕導演，以獨特的個性和對商業電影和藝術電影均有深刻理解著稱。毫無疑問，昆汀是個鬼才。而所謂“鬼才”，就是“鬼才知道他在想什麼”。弗朗西斯·福特·科波拉代表作：《教父》《對話》《現代啓示錄》《傑克》《造雨人》。在他身上集中體現了 導演對藝術的追求與民衆對電影的誤讀而令人遺憾的巨大矛盾。克林特·伊斯特伍德代表作：《不可饒恕》《廊橋遺夢》《神祕河》《百萬寶貝》《美國狙擊手》《父輩的旗幟》《硫磺島家書》男人越老越有味，用在克林特·伊斯特伍德身上再合適不過。藝術道路上堅持不懈的他成爲銅臭的好萊塢裏一道亮麗的風景線。從《不可饒恕》開始,佳作不斷,給影迷們帶來了一次次心靈的洗禮。而最令人敬服的是老年的伊斯特伍德將創作主題聚焦在對美國價值觀、宗教和政治體制的批評和反思。奧利弗·斯通代表作：《亞歷山大大帝》《天生殺人狂》越戰三部曲：《天與地》《 生於7月4日》《野戰排》《刺殺肯尼迪》《華爾街》《午夜快車》。似乎所有禁忌的主題都能讓奧利弗.斯通產生興趣，他就像是一位爭議專業戶，獨立電影的精華已經深入奧利弗·斯通的骨髓之中，外界的評論對他完全不起作用。從《大門》之後，他的政治題材影片一發不可收拾，雖然屢屢被禁，但這位鬥士越戰越勇。作爲好萊塢最受爭議的導演，他的上榜應該沒人爭議吧！
喬治.盧卡斯代表作:《星球大戰系列》。《星球大戰 》是一個奇蹟，它整整影響了美國一代人。早在三十年前, 美國的一位電影人通過他的電影爲我們展示了一個迷人的未來世界。克里斯托弗·諾蘭代表作:《記憶碎片》《致命魔術》《黑暗騎士》《盜夢空間》 《星際穿越》。以形式詭譎的敘事手法和深藏藝術修養的視覺風格，創作出衆多經典之作。諾蘭電影不僅藝術造詣極高，且商業性強。《記憶碎片》和《盜夢空間》使得他進入了奧斯卡最佳原創劇本提名及導演提名，而《黑暗騎士》則成爲97年以來首播北美票房突破5億美元的大片。《星際穿越》另一種角度詮釋物理與藝術。彼得·傑克遜代表作:《霍比特人》系列，《金剛》，《魔戒》系列，《羣屍玩過界》。《指環王》成就了傑克遜，彼得·傑克遜將托爾金的《魔戒》搬向了大熒幕並獲得了巨大的成功。馬丁.斯科塞斯代表作:《無間行者》《紐約黑幫》《賭城風雲》《好傢伙》《憤怒的公牛》《最後的華爾茲》。一生中經典電影無數，奧斯卡曾是他心中的痛！當頑強的馬丁一次一次帶着被後世奉爲經典的作品而被奧斯卡一次一次冷落，直到《無間行者》的加冕，了卻了他一生的遺憾。如果馬丁·斯科塞斯不拍那部討厭的《kundun》，他的名次會更靠前。
