第42屆多倫多電影節臨近尾聲，而也是在電影節期間，有不少來自中國的優秀影片喜迎了不少的觀衆。但是最引人矚目的不是《芳華》、《妖貓傳》、《追捕》、《嘉年華》等熱門華語新片，而是一部已經有了“85年”歷史的電影修復版《奮鬥》！
經典電影值得回味
這部攝製於1932年的國防影片，以講究的構圖和超前的概念聞名，內容探討了第三者插足、養父出賣、反抗專制等大膽話題。在技術方面，它還是最早使用升降機來拍攝的影片。
《奮鬥》片場搭建的小樓
用中國電影資料館孫向輝館長的話來說，“TIFF收到我們發去的樣片後，第一時間就提出把全球首映的權力交給他們，顯然《奮鬥》的藝術水平、修復工藝和影史價值打動了他們”。
中國電影資料館館長孫向輝
然而，這部由中國電影資料館重新修復的影片，在從沉睡的庫存裏喚醒之前，其成片拷貝不僅缺少了片頭，連畫面也是高度損壞的。那麼它又是如何“起死回生”，重新接受了大銀幕的考驗呢？
許多老電影經過修復，重新與觀衆見面
小編趕在它首映的前一週，來到了中國電影資料館的修復現場，揭開了老電影修復的神祕面紗。
什麼樣的電影需要修復？
來到電影資料館的修復工作室，首先看到了擺滿一地的膠片盒，它們都是等待被修復的老電影。
一摞膠片盒是一部電影使用的膠片量
電影膠片逐漸失去了其原有的化學穩定性，發生了諸如乳劑脫落，片基分解等等原因的影響，造成了褪色、撕裂、劃傷、髒點、黴變、失聲等不同程度的損壞，這也是人們提起老電影，似乎總會想到“畫質粗糙、畫面發黃、聲音模糊”的真正原因。
已損壞的硝酸鹽膠片
而對《奮鬥》來說，它拍攝使用的硝酸膠片，因其十分“易燃”，夏季無法從西安資料庫運輸，只能用之前的拷貝來修復，而大量的難題也隨之而來。
早期的硝酸膠片十分易燃，也導致了不少影院火災
據電影資料館製作科副科長王崢介紹，“《奮鬥》缺少片頭，硝酸片在夏季又無法運輸。我們只能讓西安資料庫用相機拍攝下片頭的畫面，並利用電影後期軟件尋找相似度高的字體來還原整個片頭”。
而解決了片頭問題，《奮鬥》嚴重損壞的畫面，也迫使工作人員“三班倒”來加快修復進程。那麼，爲了修復老電影的損壞難題，又要經過哪些步驟？
首先要先將素材進行整理、物理修復和清潔，然後上機掃描成數字格式。
老膠片需先經過左側的清潔器清理，再上機右側的掃描儀
其次，就要經過反覆的校色、手動與自動修復、畫面缺失修復、聲音修復、聲畫合成、輸出成數字格式這幾個階段來完成整個操作步驟。
出於儀器的特殊性，修復機房需常年保持溫度20°溼度40°的環境。修復一部老電影大約需要20個人，花費時間在2周左右，每位修復人員一天大約要修復6000餘幀。《奮鬥》也是在如此高強度的節奏下，完成了整個修復工作。
《奮鬥》修復對比圖（左爲鄭君裏，右爲陳燕燕）
修復老電影，是否只要技術達標就可以了？王崢給出了否定答覆，在膠片損傷修復完後，他們都會邀請原班參與影片製作人員，對畫面和聲音及色彩提出修改意見。
如修復《本命年》時，就邀請了謝飛導演，結果影片的第一個鏡頭就被他勒令指正。“在掃描膠片時，我們的工程師遵循儘量保存膠片全部信息的原則，所以導致影片畫面呈現出了許多暗部細節，但謝導說這些細節當年我在拍攝時是不太想表現出來的。”，王崢如是說。
《本命年》
但像《奮鬥》年份過於久遠的默片，已找不到當年的創作人員來指導，就只能依照肉眼觀察法辨別膠片的初始顏色決定數字修復影片的基本色調。
談到修復技術方面，王崢還非常興奮的說道，“資料館現在已擁有非常完善的視頻處理技術，而對於音頻修復，還有很多挖掘的可能”。將來老電影中缺失的聲音片段，極有可能通過新技術進行還原。
修復資金都從哪裏來？
據孫館長介紹，資料館修復老電影是公益性質，資金主要來自政府撥款和社會資金贊助（包括製片公司、基金會和民間企業）。
2006年，“電影檔案影片數字化修護工程”啓動，中國電影資料館率先在內地開始了修復老電影的工作。
修復老電影
十幾年來，政府每年會批3500萬專項經費的財政撥款給到資料館，用於設備維護、電影修復、完成數字檔案保存等綜合性工作。
一部老電影的修復成本在50萬左右，電影資料館一年有50部的固定修復量。
博納和中央人民廣播電臺贊助修復過《林海雪原》和《永不消逝的電波》
而社會資金的贊助來源就比較多樣，博納影業之前贊助修復了《林海雪原》，中央人民廣播電臺贊助修復了《永不消逝的電波》，這兩部電影后來也都分別進行了翻拍（《智取威虎山》和《密戰》），與彼此當下的業務都有所掛鉤。
除此之外，資料館還分別與中國電影基金會、腕錶品牌—積家展開過合作，修復了《一江春水向東流》等優秀老電影。
馬丁·斯科塞斯成立的世界電影基金會曾贊助修復《紅菱豔》
其實像基金會與企業品牌贊助修復老電影，早已是國際同行的做法。如馬丁·斯科塞斯成立的世界電影基金會，從成立之初就致力於老電影修復，曾耗時7年時間與加州大學洛杉磯分校影音資料館修復了《紅菱豔》。
而像古馳、LV和普拉達基金會每年也會拿出固定資金用於修復老電影。
修復之後的老電影，都去了哪？
按照修復單位的性質，修復版老電影的去向一般常有二次發行重新上映、參展國際電影節和推出修復版DVD這三種常見形式。
以資料館爲例，之前修復版的《神女》，先後去了倫敦電影節、多倫多電影節和北京電影節展映。
製作單位在電影節放映時，也構思了一種新的放映形式，如《神女》在北京電影節放映時，就邀請了樂隊現場伴奏，影廳還特地拆除了前三排座椅，搭建了一個舞池。
修復版《神女》放映現場
而修復版《奮鬥》的世界首映，也花落國際A類電影節—多倫多電影節的平臺上。此後，該片還將作爲“中國經典電影系列展映”的首部力作，在9月17日登錄全國藝聯加盟影院，資料館指導票價爲一張20元。
《奮鬥》將於9月17日登陸藝聯加盟影院上映
電影資料館的特殊性在於，它從2012年開始承接北京電影節的選片邀片排片工作，而北京電影節也在2014年開設了“修復單元”，意在放映經典的修復版老電影。這也爲他們修復的老電影提供了新去向，達到了引流的效果。
2014年北京電影節開設“修復單元”
除此之外，資料館此前也與英國電影協會（BFI），就修復版《神女》、《一江春水向東流》聯合發行了DVD。
除了像資料館公益修復的性質外，各大製片公司也會與具備修復老電影能力的機構合作，將老電影二次發行，投入市場。像上週五開畫的修復版《失業生》，就花了三年的時間修復，目前累計票房600萬。
修復版《失業生》再度上映，主打“哥哥”情懷牌
不過，對於老電影二次發行，也有不少爭議，比如修復時間太過倉促、成本回收本的問題。如2009年上映的修復版《東邪西毒》依然有不少片段出現花片的情況。
而因版權問題僅花費100萬修復的《倩女幽魂》，在2011年重新上映也只拿到了295萬，並且畫質也被不少影迷詬病。
《倩女幽魂》曾被影評人稱“像隨便用軟件修了一樣”
不管商業片還是文藝片，老電影在修復過程中，因爲資金和技術方面的差別，都會左右它的呈現效果。而這個過程，也體現出了修復人員的匠人精神和製作單位的誠意。
電影修復工作人員
雖然《奮鬥》之後選擇在藝聯上映，也是一種充滿未知的嘗試。但孫館長告訴小編，資料館其實沒有過多考慮過票房，因爲“中國保存下來的2萬部左右電影，有一大半不修復誰也看不到；而修復老電影，更重要是起到國家間的文化交流作用，特別是默片，它沒有語言障礙，交流起來更有意義”。
全國藝術電影放映聯盟
而對於長期從事修復工作的王崢來說，十幾年如一日的高強度工作，也沒有讓他對修復老電影這件事產生過疑慮，“能讓更多人看到、感受到中國老電影的魅力，我覺得就夠了”。
