2017年1月20日，加拿大導演丹尼斯·維倫紐瓦執導的《降臨》國內首映。該片改編自華裔作家特德·姜的著名中篇科幻小說《你一生的故事》。如下爲電影降臨經典臺詞，歡迎閱讀!
它們降落在世界更多不同的地方，還有二十四小時它們就要發動世界戰爭了
他們不是我們的敵人，我們必須和他們溝通影視知識
有這種經歷的機會不是每個人都有的
你是最佳的人選，任何人一想到翻譯就會找你
中國威脅極摧毀該區星船，他們怎麼做，法國和南韓都會跟進。我們將面對全球混戰。
我們要忙找出答案，它們想要什麼，從哪裏來。
它們長什麼樣?很快你就會看到，它們必須看到我。
我是唯一一個對外星人這個詞敏感的人嗎?
還沒有任何的進行多維第一類接觸的跡象，爲什麼它們會選擇停在這些地點，他們想要什麼，從何而來，爲什麼來這裏，它們怎麼交流
在這個世界上，沒有公認的領導者，我們沒辦法孤身作戰
我要求每一個人都着手這件事，我覺得好像發生的一切事情都落在我們兩身上
附：
《降臨》：抵達另一種命中註定在21世紀的今天，基於邏輯、觀察、實驗與數學的思維模式，實現了對於宗教、迷信和民間信仰的宏觀勝利，但依然尚未完成對宇宙、未來和人類意識的全面破解。電影《降臨》給出了與主流科幻意識形態有別的故事，編劇埃裏克·海瑟爾根據華裔科幻作家姜峯楠著名的中篇小說《你一生的故事》改編，來自加拿大魁北克的風格導演丹尼斯·維倫紐瓦將這個被認爲難以實現的劇本拍攝出來。
與原著小說相比，電影的腔調更加吸引人，尤其是如同咖啡豆一般的飛行器懸掛在近地空中，以及其幽深而神聖感的走廊，但是電影在邏輯上卻有了更多的BUG(漏洞)。無論如何，這是一部值得觀看的、非同一般的浪漫的“人類與外星人的接觸”。外星人的降臨，對於特定的人類來說，是另一種抵達。
在影片《降臨》中，語言學家露易絲·班克(艾米·亞當斯 飾)，與物理學家伊恩·唐納利(傑瑞米·雷納 飾)，因爲外星人(七肢桶)“降臨”地球而擔負起與之溝通的任務。外星人以類似中國水墨畫薰染的方式，在特殊的顯示器上“畫出”圓環狀語言，其句子或者說內容通過凸起、褶皺、粗細等加以區別。露易絲在“翻譯”的'過程中，得以理解並掌握了外星人的非線性思維，跨越了人類與外星人的語言與時間的“巴比塔”，從而能夠“看見未來”。
於是，她知道她會與伊恩結婚、生女、離婚，然後就是女兒在二十多歲時攀巖失敗而去世。《降臨》要挑戰的其實是人類的未來和命運究竟是自由意志還是命中註定的終極問題，現實中人多數相信人的自我奮鬥與歷史進程發揮互動作用，未來的現實並非固定住而等待我們沿着時間抵達。
未來的路，就是《未選擇的路》，美國詩人羅伯特·弗羅斯特寫的極爲有哲學意味。“黃色的林子裏有兩條路/很遺憾我無法同時選擇兩者/身在旅途的我久久站立/對着其中一條極目眺望/直到它蜿蜒拐進遠處的樹叢。”最終，他“選擇了行人稀少的那一條/它改變了我的一生。”個人的主觀意志非常明確，我們無論選擇哪一條，都是改變了“我的一生”。
《降臨》和原著《你一生的故事》卻呈現出異趣，對於“已知的未來”，露易絲的旁觀與體認耦合在一起。她也無所謂選擇與反抗，接受了所謂“非線性思維帶來的奇異的後果”。於是，《降臨》也就成了小規模的《超體》，呂克·貝鬆的電影太過於商業片敘事，但是與文藝片氣息濃厚的《降臨》並無實質上的區別，從宇宙而來的七肢桶和開掛的露易絲都是凌駕於地球人之上的“超級他者”，與安德烈·塔科夫斯基導演的《飛向太空(索拉力星)》中思維的物化又有不同的方向，即便如此，這些電影都是對科幻電影積極有效的嘗試。至於《降臨》中對於中國力量的描述，也充滿了當下美國的一種複雜心態，既驚懼中國的崛起又心有不甘，這就如同電影里語言學家蹩腳的普通話一般。
