日本幣之雙面
實事求是來講，不管印度怎麼產量大，中國怎麼票房創新高，亞洲第一的電影大國仍首推日本。在情色片這個領域，他們影響了香港和臺灣，更有奇才輩出。早先的溝口健二等人就非常擅長表現女性題材，後來更有一大批志在粉紅片事業的導演們。
上世紀的一堆大師裏，他們更多注重美感，表現東方文化和日本民族性的東西。一旦過了西方人一關，面對60年代的時代變革，日本電影也出現了亂世場景。新人導演紛紛要拋棄前輩導演的東西，反抗體制，於是黑澤明的電影沒人看了。
事情要從大製片廠的崩潰說起，之後獨立電影強勢崛起，中間伴隨了粉紅電影的興衰起落。由於全球領先的經濟水平，日本擁有先進的攝影器材，普及程度也非常可觀，年輕人紛紛拿起器材拍攝，產量驚人。即便獨立製作無法進入院線發行，他們轉而追求錄像帶的租賃發售。
粗製濫造的同時，造就出一堆快槍手，他們習慣在廉價、重複、改裝、顛覆等東西上做文章。在情色電影的四大家中，神代辰己最爲飄逸，大島渚以激烈著稱，寺山修司擅長異色，若鬆孝二一手政治一手情色。
到了80年代，黑澤清和周防正行等人更是藉助粉紅電影有了練手機會，催生出另一股電影新浪潮。他們以情色電影作爲創作開端，這在世界電影史上也是極爲罕見的。現在，這幫人已經成爲日本電影的中流砥柱。一直到今天，若鬆孝二以及瀨瀨敬久等人還活躍在日本影壇。
90年代開始，AV和飯島愛們興盛，動漫、日劇高度繁榮，日本電影裏就夾雜了劇場版和動畫片，粉紅片完全退出了歷史舞臺。至於以情色爲唯一賣點的片子，其實也不復存在了。比如大熱一時的《失樂園》，有大量牀上戲然而點到即止，不如說它其實是一部家庭倫理片，有很大的保留，大膽程度也是針對社會話題，遠不如日本早先的東西。
