作者：曾宇衡
7月14日、17日，兩部女性題材電視劇《二十不惑》《三十而已》先後臺網同步播出，相關話題多次登上熱搜。
不久前收官的另一部女性題材劇集《老閨蜜》，集結了潘虹、王馥荔、宋曉英、許娣、吳冕等“老戲骨”，但播出熱度卻有所不及。
近兩年間，老年題材影劇作品數量有所增加，但總體來看影響力尚小。從創作到播出，這類作品仍有諸多桎梏需要打破；“銀髮”題材，也值得更多挖掘。
質優量小，老年角色還需多元刻畫
近年來，以老年羣體的夕陽生活爲核心內容的影視作品，總體呈現出“質優”之態。例如，電視劇《嘿！老頭》《媽媽的花樣年華》《老有所依》，紀錄片《我只認識你》等作品豆瓣評分均在8分左右，紀錄電影《不老騎士》、綜藝節目《忘不了餐廳》第一季兩部作品在豆瓣獲評9.2分。
但在大多數影視作品中，老年角色和老年題材往往並非“主角”，老年觀衆自身也難以通過網絡討論引發熱議潮。
也因如此，屏幕內的老年角色常處於“配角”位置。綜藝節目中，老年嘉賓的角色更傾向於以青年嘉賓的陪伴者出場，如《中國新相親》《我家那小子》《我家那閨女》《女兒們的戀愛》等節目，父母穩坐演播廳，以觀察視角介入節目，主要看點仍落在青年嘉賓身上；影視作品，尤其是都市劇中，老年演員扮演着主角的上司、父母、公婆，身上烙印的標籤是“不可或缺的配角”。
施展空間小，出圈概率也不大。2019年，臺網陸續播出了《我最愛的女人們》《我們的師父》《嘻哈頑童》等嘉賓“老+青”組合的綜藝作品，而真正實現破圈層傳播的只有關注阿爾茲海默症的公益綜藝《忘不了餐廳》等少數；現實題材劇《都挺好》的蘇大強一角，憑藉“我不吃，我不喝，我就要錢”等經典臺詞和作天作地的性格，成爲了少有的出圈老年角色之一。
2020年上半年，《安家》掀起了高熱度話題討論，涌現出不少老年角色的身影，其中，頻繁被人提及的當屬潘貴雨。與蘇大強相似，潘貴雨讓觀衆“恨得牙根癢癢”，再次掀起了觀衆對於原生家庭問題的探討。
這也引出另一個話題——老年角色的“同質化危機”。爲了突出戲劇化矛盾與衝突，一些創作往往刻意誇大或誤讀老年人行爲，造成老年人形象失真，臉譜化嚴重，逐漸讓老年角色淪爲製造矛盾、引發關注的“工具人”。這樣的劇情和人物不僅脫離實際現實，也沖淡了老年話題背後的社會意義。
不僅要跳脫出“刻板印象”，老年題材創作更需主動開放思路，尋找更爲多樣化、差異化的表現方式，塑造更飽滿、豐富的人物形象。
“銀髮市場”，待發掘的藍海
國家統計局公佈的2019年主要經濟數據顯示，截至2019年末，60歲及以上的老年人口達2.54億人，佔比高達18.1%。在人口老齡化的發展趨勢下，關照社會現實，重視和滿足老年羣體的收視需求，是影視創作者的應行之舉。
雖然老年人不再單純地與“傳統媒體受衆”畫等號，但網絡視聽平臺分奪了年輕人的收看注意力之後，老年觀衆往往成爲電視收視主力軍。此外，有着豐富社會閱歷和演藝經驗的老年演員，塑造和演繹的經典角色也爲作品增色不少。
隨着市場變化、觀衆細分，創作者開始在垂直領域進行進一步價值深挖，綜合市場缺口和受衆條件，不難發現，“銀髮”市場與“銀髮”題材，其實是一片尚待搶灘的藍海。
紀錄片《銀髮洶涌》。
有別於“慢”“健忘”“與社會脫節”“生活單調乏味”等刻板印象，放眼現實，大部分老年人的生活溫暖美好，豐富多彩，與社會的接軌程度也今非昔比。影視作品需要映射現實，對老年題材和老年角色的呈現落點也不應侷限於展示代際矛盾中的針尖對麥芒。
可以落點於呈現真實現狀，利用鏡頭，對老年羣體進行社會關注。譬如，關於人口老齡化問題，紀錄片《銀髮洶涌》呈現了中國老齡化的現狀，引發共鳴；關於繞不開的養老議題，觀衆可以到電視劇《八零九零》《老有所依》中尋找有關答案。
可以落點於人文關懷，走溫情繫路線，透過文藝作品關懷現實生活。講述父子親情與關愛老人的電視劇《嘿！老頭》、記錄觀察類綜藝《忘不了餐廳》、反映出中國家庭半個世紀以來情感記憶和歷史變遷的紀錄片《我只認識你》，都將鏡頭對準了阿爾茲海默症患者，呼喚社會對病症的重視和病人的關注。
可以落點於新時代的老年人積極生活、反哺社會，尋找人生新階段的自我價值與社會價值。近期，面向老年羣體，中央廣播電視總檯央視綜合頻道推出的首檔音樂暖綜藝《樂齡唱響?全國老年合唱大賽》，以“訪談+合唱”，爲老年羣體提供了展現風采的舞臺，而諸如《老閨蜜》《幸福院》《老傢伙》等講述老年羣體直麪人生下半場的電視劇，正陸續播出和拍攝中……
“家有一老，如有一寶”。老年羣體是全社會的“寶藏”，他們的故事值得創作者用心用情用功刻畫，其文化娛樂需求更值得被重視與滿足。塑造真實接地氣的老年角色，或以老年羣體視角，在代際溝通、人文關懷、社會關注等角度進行影視創作，除了豐富熒屏形象和影視作品庫之外，也有着深刻和廣泛的現實意義。
編輯 | 徐蕾 葉晨瑋
