近日，改編自亦舒同名小說的電視劇《流金歲月》正在央視熱播。劇情講述了蔣南孫（劉詩詩飾）和朱鎖鎖（倪妮飾）這一對知心閨蜜在漫長人生中扶持前行的故事。
開播後話題不斷的原因，除了兩大女主角的高顏值和明星熱度外，還在於當市場上多數影視劇將主題對準愛情的創作環境下，《流金歲月》卻把關注點更多地聚焦女性蛻變和朋友情誼。在觀照現實和藝術昇華中深度挖掘現代女性面對友情、愛情和親情等考驗時的抉擇，將生活帶給女性羣體的意外打擊轉化爲促進個人成長成熟的動力，爲備受關注的女性題材影視創作提供了一種廣闊的視角。
劇中，蔣南孫和朱鎖鎖都沒有依附於男性和金錢，她們各有所愛各有所夢，各自爲愛和事業努力成長着，成爲起伏人生裏互相扶持的知己。她們秉持的價值觀、事業觀、愛情觀和婚姻觀，也成爲新時代女性羣體力量崛起和自立自強人格魅力的生動註腳。
1987年，由亦舒創作的言情小說《流金歲月》首次出版，小說依舊延續着她最擅長的女性話題，特別是對女性自身的困頓與成長的關注，始終是其作品最爲顯著的標記。或許也是因爲這個原因，她的文字纔會讓各個年代的女性都爲之癡迷，也催生了不同版本的翻拍出現。特別是1988年由張曼玉和鐘楚紅主演的電影版本。雖有珠玉在前，但新版《流金歲月》卻在適用於當下的改編中展現出了新時代女性直面挑戰、獨立堅強的精神面，劇中的蔣南孫、朱鎖鎖擺脫了一般“傻白甜”和“瑪麗蘇”式的人物形象，而是紮根於紛繁複雜的現實生活，立足於普通人的現實際遇，真實展現現代女性生活現狀與成長困境，深化對現實的思考和感悟。
由此可見，經典小說翻拍想要實現突破性的創新，將時代精神與現實語境進行有機的融合是個重要的前提。實際上劇版《流金歲月》的編劇秦雯與導演沈嚴，此前曾合作了同爲亦舒小說改編的作品《我的前半生》，這部劇也成爲當年的現象級影視作品，其中對獨立女性唐晶以及重返職場的全職太太羅子君的人物塑造，在創作內核上也與《流金歲月》有着異曲同工之處，一方面以十分生動的線條描繪了當下女性的羣體特徵和時代特色，另一方面高度概括了原著作者筆下的女性特點，即理智、清醒、冷靜。亦舒的這些作品用一個女性特有的筆觸告訴人們，女人要堅強獨立，而這一點恰恰是可以跨越時代的。
除了對新時代女性話題的討論外，《流金歲月》的備受關注也離不開近年來熱度不減的女性主題創作。從2020年綜藝節目《乘風破浪的姐姐》到電視劇《三十而已》的火爆便可見一斑。據云和數據對2019年上半年TOP50劇集分析，電視劇和綜藝的女性觀衆佔比達66.7%，而且主要集中在二三十歲，從受衆畫像便可以清晰可見，女性主題的作品從產量到質量的迸發有了市場需求層面的依據。但無論如何，電視劇作《流金歲月》將精神內核穩穩紮根於現實土壤這一創作的標準是成功的基礎，它在呈現女性羣體面臨的社會現狀之餘，也切實爲新時代女性提供了破局範本，重塑一個屬於這代人的流金歲月。
來源：《工人日報》
