近段時間，分別由李一桐搭檔金晨，徐璐搭檔文詠珊主演的劇集《了不起的女孩》和《風聲》先後與觀衆見面。此外，由兩朵“85花”劉詩詩攜手倪妮擔綱，《流金歲月》也在一片期待聲中亮相。
雙女主劇相繼登場，率先打響了2021女性題材大戲的第一槍。
值得一提的是，除了《風聲》水花較弱之外，其餘兩部雙女主劇，皆頗受關注。
截至目前，《了不起的女孩》已經收官，網播熱度曾達到貓眼電視劇熱度首榜的位置；《流金歲月》播出過半，同樣長期穩居電視劇熱度排行榜的前列。
這兩部劇集，更讓不少粉絲嗑起了“金桐玉女”和“爲倪寫詩”的CP。尤其是劉詩詩和倪妮，幾乎“住”在熱搜裏，劇集話題閱讀量超過了41億。
但在口碑方面，上述兩部討論度頗高的雙女主劇，整體表現只能算是中規中矩。豆瓣評價上，前者開分7.2，最終定格在6.8；後者開分7.5，目前跌至7.1，且仍有繼續滑落的趨勢。
雙女主劇，成了開年大戲裏一道獨特的風景線，而高開低走，又似乎成了它們共同的結局。歸根到底，是打着“雙女主劇”旗號的它們，並未探索出真正切合主題的方法。
“僞”獨立的人設
《流金歲月》和《了不起的女孩》，都致力於打造獨立女性的主角人設。契合新時代獨立女性堅韌果敢的特質，這樣的設定，確實更容易討喜。
先拿關注度更高的前者爲例。
根據亦舒同名小說改編，編劇把故事發生的背景從香港移植到上海，劇集圍繞一對好閨蜜蔣南孫（劉詩詩飾）和朱鎖鎖（倪妮飾）共同成長的經歷展開。
蔣南孫，出身優渥的富家小姐，從小生活在象牙塔裏，父親去世後不得不成長爲家中的頂樑柱；朱鎖鎖，衚衕里長大的拜金女孩，長期寄人籬下的她，心底裏渴望着早日衝破束縛。
蔣朱這對閨蜜，分別映照着上流社會和普通大衆兩個階層，她們身上，都不乏獨立女性勇於承擔，敢闖敢拼的“狠勁”。
遭遇家道中落，前者主動與心機滿滿的男友分手，並留在國內承擔起父親的鉅額債務；備受寄人籬下的痛苦，後者在找到工作的第一件事，便是單獨搬出來自己住。
不難發現，做事不拖泥帶水，兩位女主都竭力立住了剛強理智的“爽劇”人設。但遺憾的是，這樣的獨立設定，並沒有滲透至人物的骨子裏去。
雙女主劇作爲“女人戲”的一種表現形式，理應更加強調女性主角獨立成長的過程。但在這一關鍵點上，《流金歲月》的呈現卻比較可惜。每次到了兩位主角成長的節點，劇集往往依靠更加強大的女性力量或男性角色來推動情節的轉折。
兩人堅韌果敢的性格不假，但也不妨礙她們衰落的人生藉助外力開掛。
當然，或許會有人反駁，很多成功背後都離不開“貴人”的扶持。誠然，“世外高人”般的小姨，公司老總葉謹言，富二代謝宏祖，圍繞在蔣朱身邊向她們伸出援手的強大角色確實不少，無形之中，這也與她們塑造的獨立女性形象相對背離。
無獨有偶，《了不起的女孩》，同樣有類似的弊病。
陸可在雜誌存亡時刻以極強的使命感從普通編輯躍升至主編之職，在面對不善管理，合作難談等事業困難時，也沒少依靠他人的幫忙。
聚焦女性獨立或成長的這幾部雙女主劇，很多主角一定程度上仍未做到真正“靠自己”，而是通過外界力量讓角色升級打怪的“爽”得以延續。
“套路”深的情感
“愛情是錦上添花，友情則從不缺席。”這是《流金歲月》編劇秦雯所認爲的原著精髓之一。
然而，這部雙女主劇在愛情線上的勾勒，卻略顯刻意。編劇眼中錦上添花的愛情，實則花了不少筆墨，且難免陷入熟悉的“言情內核”。
南孫和鎖鎖，都經歷過不止一段感情。
巧合的是，她們都屬於先遇上“渣男”，然後再收穫高富帥的一掛。
從這對閨蜜的官配CP分別爲旅歐設計師王永正和“空調王子”謝宏祖來看，她們的愛情線終究沒有放棄“公主配王子”，“灰姑娘遇上富二代”的“瑪麗蘇”戲碼。
同樣地，《了不起的女孩》亦是如此。感情穩定的陸可，遭到相戀多年的男友出軌背叛，最終遇上了各方面都更加優秀的張芒；遊戲愛情的沈思怡，身兼感情施暴者和受害者，卻有一個始終愛自己的姚遠。
就連諜戰背景的《風聲》，不苟言笑的特工李寧玉，身邊都有一個時刻想守護着她的大隊長吳志國。
不得不說，單就這偶像劇般的愛情而言，也未免過於理想主義，從而落入了言情劇的情感套路。
而同樣走“CP”套路的，還有雙女主劇大力營銷的閨蜜情。
在秦雯看來，亦舒女郎的世界並不只有愛情，這一點，也高度契合於當代青年女性獨立強大的人格魅力。因此，《流金歲月》對於蔣朱這對好友的刻畫，沒有互撕，沒有誤會，而更多是互相扶持，互相鼓勵。
鎖鎖無家可歸，南孫會毫不猶豫地邀請她到自己家住；南孫家遭遇重創，鎖鎖則“承包”了姐妹一家的生活。兩人彼此都把對方視爲家人，向大家展現了一段令人羨慕的神仙友誼，“爲倪寫詩”，也由之而來。
此外，《了不起的女孩》中“金桐玉女”，沈思怡和陸可則曾深陷誤會，皆因沈思怡爲了本可考復旦卻執意爲了愛情報考大專的陸可，當衆親其男友一口，從而致其分手。
但當兩人和好之後，她們也可以在對方陷入事業或生活危機之際，時刻陪伴左右，爲彼此東奔西走。
實際上，無論是《流金歲月》還是《了不起的女孩》，一剛一柔，本質都是兩個性格互補姑娘湊成了一對摯友。前者總能使盡渾身解數爲後者遮風擋雨，後者又會爲前者獻上溫暖安慰與鼓勵。如此一來，觀衆便自然而然地嗑起了“CP”。
誠然，“CP”之間熱衷發糖，只能爲觀衆提供一時的“甜蜜”。當觀衆回過頭來細心一想，販賣閨蜜情的背後，反倒是作爲女性題材作品的它們，所呈現的現實意義略顯薄弱。
再加上，大量的愛情戲亦難免搶了閨蜜戲的風頭，一定程度更削弱了雙女主劇的底色。當這些套路隨着劇集播出而逐漸顯露，“老掉牙”的設定最終也消耗了觀衆對於驚喜的期待。
共情之後，纔會迎來風口
當然，雖然《流金歲月》和《了不起的女孩》口碑高開低走，但不妨礙它們爲女性題材作品的表達打開了新的思路。從“大女主”到“女性羣像”再到“雙女主”劇，市場聚焦女性題材的作品，表達形式日趨多樣。
而值得關注的是，2011年，一部《甄嬛傳》徹底拉開了“大女主戲”創作序幕之後，，近年來卻鮮有同類佳作冒頭；2020年，《三十而已》和《二十不惑》聯手把“女性羣像劇”推至高光；不過，它倆最終也沒有守住口碑收視齊飛的輝煌。
可見，“女人戲”的細膩，註定了它並不容易表達。
如今，雙女主劇頻繁亮相，熱度頗高。雖然當下內容表現仍略有瑕疵，但起碼也關注到女性獨立的話題和閨蜜之間的珍貴情誼。至於它是否會是下一個爆款風口，可能則取決於編劇們對於此類作品的更加深刻的解構。
事實上，既融合了“大女主”強調的個人奮鬥，也融合了“女性羣像”展現的閨蜜情誼，雙女主劇其實具有極廣闊的發揮空間。
不過，挖掘不深，空談獨立，本該點綴的愛情線成了“瑪麗蘇”的表現，卻是當前雙女主劇的創作窘況。那麼，如何處理好現實意義和情感意義的交織，如何讓更多觀衆達到共情，顯然是創作者們需要思考的問題。
值得期待的是，接下來，蔣勤勤搭檔張慧雯的《當家主母》，殷桃搭檔吳謹言的《正青春》，“《延禧攻略》姐妹花”秦嵐攜手吳謹言的《傳家》以兩位戲骨馬伊琍海清主演的《心居》等一大波雙女主劇正在醞釀。
下一個“現象級”作品，或正處於它們中間。
放眼未來，平衡好友情、事業和愛情的比重，多元化刻畫人物的同時更加關注女性獨立的本質，從而在根本上勾起觀衆共鳴。或許這樣，雙女主劇，將成爲下一個爆發的風口。
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