色情，性愛，強姦，亂倫這些字眼充斥着當下的一些電影，很多人會吧這些字眼與這三級片或者島國動作片聯繫在一起，其實所謂的色情電影並不是這樣一回事，我們可以把這類電影定義爲三級片，這種片子區別於傳統的色情電影，接下來就一起來看看這男人必看的十大情色片。
十大情色片
1、豔舞女郎：少見的描寫夜總會無上裝演員的作品，場面很精緻!
豔舞女郎
版本一
年輕的豔舞女郎諾密來到拉斯維加斯尋找發展機會，剛一下車就被騙走全部行李，還好遇到好心的豔舞團化妝師，兩個人開始了深厚的友誼。野心勃勃的諾密一心想在豔舞界闖出名堂，但強烈的自卑發展爲極度敏感的自尊，再加上道德觀念的含混，使得諾密一方面想逃避“男人玩物”的身份，一方面又不擇手段甚至不自覺地出賣肉體以獲得成功。當她如願以償地取代了原來的豔舞巨星克里斯蒂後，才發現豔舞女郎的真正社會身份只能是“男人玩物”，無論是巨星還是小卒都無法逃脫，最多隻是方式不同，本質還是一無改變。
版本二
年輕女子諾咪離鄉背景至拉斯維加斯一展舞蹈長才，初期她僅於二、三流酒吧表演脫衣舞秀，然而她不甘平淡的野心及未經雕琢卻閃耀媚人的舞姿,終於獲得賞識，得以進入賭城大型舞臺秀中擔綱表演。當諾咪真正進入此行，她才瞭解其黑暗的一面她與賭秀王牌舞者克麗絲朵相遇，克麗絲朵對其天份及舞藝惺惺相惜。娛樂總監柴克原爲克麗絲朵入幕之賓，也垂涎諾咪的性感美貌，以致三人之間曖昧，忌妒的情愫糾纏不清，諾咪該如何面對這樣混亂又複雜的未來?
版本三
脫衣舞女郎諾米來到拉斯維加斯尋找發展機會，她一心想在豔舞界闖出名堂，但強烈的自卑發展爲極度敏感的自尊，再加上道德觀念的含混，使得諾米一方面想逃避“男人玩物”的身份，一方面又不自覺地出賣肉體以獲得成功。當她如願以償地取代了原來的豔舞巨星克里斯蒂後，才發現豔舞女郎的真正社會身份只能是“男人玩物”。。
2、卡里古拉：有史以來最“嚴肅”和宏偉的情色巨片!
卡里古拉
影片描述了羅馬帝國史上最荒淫的暴君卡里古拉王荒淫無度，兇殘暴虐的一生，他長期與妹妹保持着不倫之情，心理和精神上都極度不正常，所以他的所有行爲都伴隨着荒謬、瘋狂和不可理喻。這部影片糾纏在亂倫、異性戀、同性戀和肆意妄爲的酷刑和殺戮之間，除了慾望還是慾望。
3、羅曼史：探討愛情衝突和仇恨的情色名作。
羅曼史
影片用一種令人不寒而慄的極度冷靜的語調、精細的描繪令人瞠目結舌的性圖象，真實地刻畫了一位年輕的法國女子瑪麗借性和身體獲得掌握生活權力的追尋旅程。瑪麗原以爲她的不忠會令男友保羅對她重燃“性”趣，但最後她才發現：性的本質就是必須直視我們內在最醜陋的部分。在我們掙扎追求我們的慾望的同時，獲得的報酬往往是得到真實的自我;而且只有在這樣一段心碎的旅程，我們才能明瞭自我的價值。
故事發生在現代法國。瑪麗是一位小學女教師，她深愛着自己的模特兒男友保羅，保羅雖然聲稱愛瑪麗，但卻寧願在日本料理店看書打發時間，也不願意回家和瑪麗做愛。自感蒙羞的瑪麗開始進行性冒險之旅。她在酒吧裏結識了一個和保羅同名的意大利男人，並和他有了一夜情。瑪麗和學校校長羅伯特玩起被虐的性遊戲(masochism)，並一再而沉迷在這種施虐與被虐的遊戲裏。她還被一個醉漢誤認爲妓女，在自家樓道里被強姦。保羅終於在肉體上接納了瑪麗。不久瑪麗懷孕了。臨盆的日子日益逼近，保羅卻終日酗酒。瑪麗在羅伯特的陪伴下準備進醫院候產，離家前她擰開了煤氣開關。在羅伯特的注視下，瑪麗順利地產下了一名男嬰。瑪麗家在煤氣爆炸中變成了一片廢墟，保羅也在這場事故中喪生。
4、親密：獲得柏林金熊，在歐洲大型電影節獲獎影片中首次出現****的場面!
親密
每個星期三下午，她就會來到他那簡陋的公寓，兩人一語不發，只是脫去衣服，在地板上瘋狂地做愛。在充分享受了肉體的歡愉之後，她就穿上衣服，默然離去。除此之外，再沒有別的交流。他們互相不知道對方的名字、身份，但卻一次次地繼續着不成文的約定。
終於有一天，他不再滿足於這種單純的肉體上的親密，而試圖瞭解這個陌生女人在星期三下午之外的生活。兩人之間的關係開始發生改變，一切都在慢慢地揭開……
他叫傑，是一家小酒吧的老闆。幾年前的一個夜晚，他突然決定離開妻子和孩子，因爲平淡乏味的婚姻生活令他感到窒息。和陌生女人之間簡單的性關係似乎給他的生活帶來了些許刺激，但他逐漸發現自己依然不能得到滿足。一個星期三的下午，她沒有出現在公寓裏，傑開始感到了失落和不安，他意識到這個女人已經在他的生活中佔據了重要位置。她下個星期三又如約而至。但這回，傑在她離去時悄悄地跟着她一直來到一家小劇院。
原來她叫克萊爾，是一名正在邊緣奮鬥的女演員兼戲劇教師。她有一個溫馨和睦的小家庭，丈夫安迪是出租車司機，他們還有一個兒子。和傑一樣，她也是不滿於沉悶的家庭生活，只有每個星期三下午才能釋放壓抑以久的激情。
傑在劇院旁的酒吧裏等克萊爾，竟然意外地結識了在等妻子的安迪。當他發現眼前這個肥胖而親切的男人就是克萊爾的丈夫時，心裏泛起了一絲絲的嫉妒。傑明白這個可憐的男人實際上已經失去了妻子，但他卻忍不住戲弄安迪一番。他給安迪講述了自己和克萊爾的故事，儘管沒有指明具體是誰，可安迪還是隱隱約約地感到了恐懼。當安迪把傑介紹給克萊爾時，事情的微妙發展到了極點。
隨着克萊爾也對傑實行跟蹤，兩個人的關係越來越複雜化了。他們的星期三約會還在繼續，但雙方都日益認識到他們已經無法回到過去。終於有一天，傑懇求克萊爾永遠地留下來，兩人才徹底明白以沉默的肉體親密代替孤獨靈魂的精神渴求是多麼天真……
5、巴黎野玫瑰：描寫愛到極至的感情，可怕!
巴黎野玫瑰
劇情描述管道工人佐爾格性格溫和，是個安於現狀的人，而女友貝蒂脾氣火爆，卻充滿魅力貝蒂一直很想幫男友佐爾格出版他的小說，一天，她發現了佐爾格的一部小說稿，並用打字機打好寄出，但一次又一次遭到拒絕。個性極端的貝蒂在漫長的等待中失去了理智，在她弄瞎了自己的眼睛之後，被關進了瘋人院。當佐爾格去醫院告訴她小說出版的消息時，貝蒂已經完全發瘋了。佐格不忍她受苦，忍痛結束了她的生命。
6、深喉：現代色情片的鼻祖!
深喉
在1972年，一套色情片《深喉》(Deep Throat)刀仔鋸大樹，以二十萬製作費，帶來了1億票房，成爲美深喉國最賺錢電影之一。電影不但賣座，亦極具爭議性。片中有大膽的愛慾場面，故事講述女主角沒辦法擁有高潮，後來經醫生診斷才發現她的陰蒂長在喉嚨，只有口交才能滿足她。
當年正漫延性解放思想，此片題材敏感，加上著名的雜誌 "Variety" 及"New York Time"大力吹谷，認爲是"必看"之作，使各省的戲院場外大排長龍。電影引起了各界人士的關注及爭論，其中以政治家、婦女團體、潮流先鋒最爲激進?在1973年，一班律師及政客成功地禁制此片的上映。
而片中的女主角琳達.拉弗蕾絲(Linda Lovelace)從此成爲反色情運動的標誌人物。男主角哈利.雷恩斯(Harry Reems)更以「傷風敗德」的罪名被控，荷里活大明影星如華倫比提、莎莉麥蓮和積尼高遜等相繼聲援，並籌錢給他打官司，那時的社會可說是爲此電影沸騰了。而後來的水門事件，傳媒更用上《深喉》爲告密者的稱號。
《深喉》蟄伏33年後，在英國再次曝光，成爲英國第二部上映的R18級電影。電影只能在色情電影院放映，而觀衆在買票及進場時要出示年齡證明。
7、悲情城市：法國色情片演員出演的反映醜惡社會的獨立電影。
悲情城市
日本宣佈無條件投降，臺灣自此結束“日據時期”，重新回到祖國的懷抱。臺灣基隆林阿祿家的大兒子林文雄喜得一子，爲此閤家歡樂。林家在日據時期經營的藝旦間，現在又重新開張。林家有四兄弟，老大林文雄經營商行，老二本來開診所，戰爭期間被徵到菲律賓當醫生，至今生死未卜，老三文良，曾被徵到上海當通譯，戰敗後被以漢奸罪遭通緝，回到臺灣，住進醫院。老四文清，幼時跌傷致聾，現在在小鎮上經營一家照相館，與摯友吳寬榮同住;和他剛來不久的妹妹寬美成爲好友。
吳寬榮是進步人士，他和幾位志同道合的人常聚集在一起，大家憂國傷時，言多慷慨。當談論起自光復後國民黨爲政不廉，民不聊生，大家不禁唱起《流亡三部曲》，愴然悽瀝。病癒出院的文良遇見上海舊相識“上海佬”，走上黑道，捲入了“盜印日鈔”、“私販毒品”等活動。文雄出面制止，不料上海佬勾結田寮幫，用檢肅漢奸罪犯條例，陷害兄弟二人。文良被捕，出獄後已經變成白癡般的廢人。
臺灣當局宣佈查緝私煙，引發“二·二八”事件，同志林老師與寬友爲營救被捕志士，日夜忙碌。不久，臺灣行政長官陳儀施“緩兵之計”，逮捕大量進步人士;蔣介石調動軍隊實行戒嚴，濫殺無辜。寬美護送哥哥回到四腳亭老家避難，文清也身陷囹圇。文清被釋出獄後，開始從事革命活動。寬榮在山裏成立抗政府組織，並將妹妹寬美託負於林文清。不久文清得知大哥在與黑幫宿敵拼搏中喪生，文清成了家中唯一的男人。文清與寬美成婚後，喜得一子。當幼子咿呀學語時，寬榮送信告知叛徒告密，基地被剿，並囑咐他們儘快逃走。危急時刻，寬美決定與文清生死。他們終於沒走，回到家中。三天後，文清被捕。悲劇還在繼續……
8、感官世界：大島渚的驚世駭俗之作，以演員的真實****場面聞名!
感官世界
影片故事根據1936年一則轟動日本的桃色新聞改編。阿部定是一個富人之家的傭人，在這以前她是京都的紅藝妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也對風流瀟灑的主人傾倒。開始，阿部定還能控制自己的慾望和感情，主動向老闆娘提出辭職，但後來竟沉溺於和吉藏的肉體之歡難以自拔。兩人私奔到一家旅館，沒日沒夜地沉醉在性交的肉慾之中。爲求得更高的慾念滿足，兩人體驗着旁人難以想象的近於變態的性交。當性交在對快感的追逐接近死亡之時，兩人的交歡已經接近於一種儀式，一種釋放性慾的儀式，一種愛與死的儀式。最後，已經疲憊到不行的吉藏對阿部定說：“我睡覺的時候你勒我的脖子吧，不要停止了，那過後的感覺太痛苦了。”於是阿部定在他終於得到沉睡之時勒死了吉藏，並割下了吉藏的陽物。
內容：日本昭和年間(1936年)5月19日，一生坎坷的藝妓阿部左手持一根男性生殖器，在東京街頭遊蕩被捕，事件震驚全日本。因爲深愛而割掉情人的生殖器，這種奇情故事就是到今天，因着其故事元素的傳奇性、瘋狂和極端的徹底，仍然被很多人津津樂道。
阿部定的故事也先後多次被搬上電影屏幕。其中爭議最大、也最富盛名的是大島渚導演的1976年的《感官世界》。時隔20多年以後，1998年由一向擅拍青春電影的大林宜彥導演、黑目瞳主演的《感官新世界》，把這個聳人聽聞的故事重新演繹，由在《失樂園》中有大膽演出的黑木瞳飾演阿部定，拍成本片，迷離的色彩交錯拍攝技巧，刻劃阿部定的靈慾狂戀之情，悽美浪漫得令人透不過氣來。
《感官新世界》的攝影和畫面，影片一直在彩色與黑白之間遊刃有餘地交錯，營造出一股濃郁的懷舊色彩和一種“過去”與“現在”交替的時空錯亂，被詩意了的畫面，這才勾起人的幾許惆悵，惆悵舊歡如夢。淪落的女人，癡情的半生，被仲裁的昭和情史”，阿部定的故事，孕育再多的文藝作品，人物和真相永遠都只有一個。
9、巴黎最後的探戈：懷念馬龍白蘭度，就看看這部片子吧!
巴黎最後的探戈
在清冷陰鬱的初春街頭，疲憊不堪的保羅與青春豔麗的讓娜擦肩而過，又相遇在一間待租的空曠公寓裏。二人的目光交錯，幾乎沒有一句言語，很快就開始瘋狂地做愛。讓娜去火車站接男友湯姆，他是一個年輕的導演。讓娜快樂地奔過去擁抱親吻湯姆，湯姆卻忙着招呼同伴架起攝影機。原來他要爲電視臺拍一部叫《一個年輕姑娘的生活》的節目，他決定用讓娜作爲主角，把他們此後的交往一直到結婚全部拍下來。
讓娜經常去那間公寓與保羅幽會，她看出保羅很憂傷很孤獨，想了解他，但保羅拒絕告訴她什麼，也不想知道她的一切。於是，他們在只有一張牀墊的公寓裏象動物一樣地做愛，用嚎叫代替名字。保羅也很粗魯，時時會有怪癖和性虐待的行爲，讓娜很不解，有時也憤怒和傷心，但她漸漸發現，自己愛上了這個神祕古怪的男人。
讓娜還是要和湯姆結婚了，他們一起去買婚紗。但沉浸在幻想中的湯姆總是關心自己的電影比婚禮更甚，被冷落的讓娜穿着婚禮服衝進了大雨之中。保羅溫柔地爲透溼的讓娜洗澡，但當讓娜說愛他，要和他一起生活時，他卻兇狠地雞姦了她。
讓娜和湯姆開始了正常的生活，卻又在街頭遇到保羅。他追着她，向她講自己，希望讓娜回到身邊。讓娜告訴他，一切都結束了。二人追逐着來到一個大廳，那裏正在舉行探戈舞大賽。在最後一曲響起時，保羅追着來到了讓娜母親的家中，他說愛讓娜，想知道她的名字。讓娜手中的槍響了，保羅倒在陽臺上，他的身下，是一片灰暗破舊的巴黎屋頂。 1972年，還很年輕的貝爾託魯齊拍攝了這部在今天看來尤有狠毒之感的影片《巴黎最後的探戈》，這是發生在情慾之都巴黎的，以瘋狂的性慾、激情和可怕的孤獨、絕望爲基調的情色故事。在其中，慾望徹底地暴露了它的不可能以及不可能之後的毀滅。
影片的觀念性是很強的，而且從一開始就明確地表現出來。在片頭字幕段，出現了英國畫家培根的兩幅畫面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面龐和身體上的肌肉，面目模糊地蜷縮在蒼白、封閉、傾斜，空蕩着收縮的室內空間裏。畫面的筆觸凌厲，用色鮮血淋漓。在這樣的引用中，影像直指慾望的痛苦折磨和血腥誘惑。
影片在構圖和色調上極爲講究，充分展示了貝爾託魯齊詩意和象徵的氣質。通觀整部電影，故事發生在兩個比較明顯地劃分了的空間中，一個是讓娜和保羅的，二人相伴的鏡頭幾乎都是內景，總是處在夕陽的逆光照射之下，泛出溫暖而色情的金黃色，在陰暗而空曠的房間裏，分明傳達出一種壓抑、瘋狂的地獄般的灼熱感。另一個空間是讓娜和未婚夫湯姆的，這一組段落幾乎都發生在室外或開放空間中，但城市裏的天色總是陰沉的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都會在寒冷的空氣中無奈地縮回。在表面的層次上，可以將這兩種色彩迥異的空間看成是對“婚姻”和“愛情”的象徵。如讓娜在挑選婚禮服是對湯姆說的，婚姻是“世俗的”，象修理工的事情，進行修修補補的日常的、因而也是無所謂祕密的東西，而愛情，是“兩個人來到祕密的地方，脫下工作服，重新變回男人和女人，做愛”。影片中只有唯一的一次，兩個空間和色調發生了互滲。那是在最後一個段落的第一個鏡頭，已經決定放棄保羅的讓娜在街頭被保羅追上，在這個外景鏡頭中，我們第一次看到了陽光，爲人物和背景塗上一絲暖色。而在這個鏡頭中，保羅也是唯一一次正常地談話，正常地笑，看起來，它似乎提示着一種性慾與家庭生活的可能的理想結合，其實卻預示着平衡的打破，祕密的泄露和毀滅的開始。而這正是涉及慾望的祕密。
慾望時刻糾纏着肉體與自然這些關鍵詞。在影片中，只有與自然密切共處的童年回憶使讓娜與兩位男主人公的交流顯得真實一點。湯姆要把自己和讓娜的交往變爲影像，讓娜一直在反感，在刻意地表演，只是在回到鄉村住宅後，在即將沉入回憶中時，讓娜才接受了保羅的引導。這是影片中難得的詩意而清新的一段，鄉村的樹枝扶疏使光影在陰暗中透出明媚。而關鍵在於，正是在這次與自然的“親密接觸”中，肉體缺席了，它只停留在讓娜的筆記本上，那是從百科全書上抄錄下來的關於“月經”、“陰莖”等詞語的定義。緊接這一場景的下一個鏡頭，是讓娜與保羅的幽會，在赤裸的肉體包圍中，保羅也開始了對童年的回憶，美國的農場、奶牛，但這個回憶很快被隱隱約約的創傷記憶所打斷，保羅又回覆了他的蠻橫和粗暴。與讓娜和湯姆段落相比，真實的肉體恰恰使自然和溫情的介入成爲不可能，慾望展露它與自然的另一面的聯繫，即野蠻的獸性。
深受創傷困擾的保羅所希望的，正是將慾望還原爲獸性，拒絕姓名以及它所代表的理性、文明等等。一開始，他就以蠻橫的力征服了讓娜，在空房間裏進行了一次動物般的交媾，而那不過是二人的第三次邂逅，互相之間幾乎沒有說一句話。在漫長、艱難的性交後，二人疲憊地躺在地板上，那不是高潮後的快意與懶散，而是受盡傷害後的躲避和孤獨。在他們的性關係中，充滿了相互吞噬的慾望，讓娜將之比喻爲小紅帽和大灰狼的關係。在前半段，保羅時時在折磨、傷害讓娜，用死老鼠恐嚇她，粗暴的雞姦等等。在最後，故事逆轉了，在從肉體上蔑視保羅之後，讓娜殺了他。其實，慾望中的獸性並非因爲保羅的偏執，而是它自身反社會的私密一面的必然結果，它試圖闖入“正常”生活的僭越行爲註定要受到制裁。生存重歸它二元的劃分，或地獄般灼熱的慾望天國，或天堂般冷清的理性地府。它們對立而又相互聯繫，但絕沒有和解的可能。
慾望固然要落實於肉體的接觸，但又時刻面臨着這一接觸的困境。因而在影片中，我們根本看不到正常的做愛或愛情。讓娜和保羅爲獸性所包圍，而讓娜和湯姆則充滿虛假的做戲。而這一困境和不可能，源於慾望目標的空無。最終，慾望不是對某一事物的慾望，而是目標的失落和逃脫，是虛無。這集中體現在保羅的身上。除了與讓娜的肉體接觸，他幾乎沒有與任何一個人平等、均衡地共處在同一個鏡頭裏。只有兩處例外。其一是保羅去拜訪他妻子的情人，二人在談着那個自殺的女人時，肩上鏡頭均衡地分割着畫面。在這裏，二人的關係因一個已經不在的女人而達成，慾望的目標只有在消失之後纔有所謂“實現”。第二個鏡頭就是前面已經提到的保羅在街頭追上讓娜並想她講述自己的鏡頭。此時，保羅試圖以正常的渠道接近他的慾望對象，從而也引發了影片最後的暴力，保羅死在讓娜，即他終於明確了的慾望對象的槍口下。接近就意味着毀滅，而也只有毀滅，才允許接近的發生。
顯然，在貝爾託魯齊的這個孤獨、殘酷而瘋狂的世界裏，連慾望都是不可能的，它昭示的，是生活的虛假和行動的空幻。這是一個連真相都沒有的，肉體導致野蠻，而想象導致虛僞的世界。
10、醜聞：最新的韓國情色作品。
醜聞
18世紀的朝鮮上流社會充滿了腐朽之氣，封建禮教搖搖欲墜，男女淫亂之事多有發生。趙元(裴勇俊 飾)即是上流社會的一位花花公子，好色成性，引誘了無數女子。才貌雙全的他琴棋書畫樣樣精通，對劍術也頗有心得，加上生性風趣幽默，令許多女子都甘心與他共度“魚水之歡”。趙元有一堂姐，名爲趙氏夫人(李美淑 飾)，從小熟讀四書五經，夢想像男兒一樣以才服人，考取功名利祿，卻因女兒之身在封建禮教下無從施展。在怨恨和鬱悶之下，趙氏夫人開始以玩弄男人爲樂，她表面賢良淑德宛如貴婦，內裏卻淫蕩至極，以牀笫之歡征服男人來尋找生活的樂趣。一個是引誘女人的男人，一個是玩弄男人的女人，趙元和趙氏夫人成爲當時朝鮮的第一浪子和第一妖婦，儼然天生一對絕品淫亂男女。從此，這對“狗男女” 一邊在牀上行淫亂之事，一邊密謀愛情遊戲。恰好此時，趙氏夫人的丈夫要迎娶小妾素玉(李昭娟飾)，素玉是個年輕貌美的清純女孩，趙氏夫人想叫趙元去引誘素玉，在丈夫娶進門之前壞掉她的處女身。但趙元此時卻迷上了淑夫人(全度妍 飾)，一個得過皇上“烈女文”褒獎、守節9年的寡婦。淑夫人是個極守婦道的端莊女子，丈夫死去後至今未嫁，但卻最終禁不起趙元的誘惑，壓抑了9年的慾望噴涌而出，淑夫人和趙元來了一場轟轟烈烈的激情，從此敗壞了自己的名節。淑夫人的弟弟知道了這事，蒙羞之下殺死了趙元，淑夫人竟也隨着趙元徇情而死……
最頂級的十大情色電影
一、羅馬帝國豔情史(Caligula卡利古拉 意大利/美國 1976年)
羅馬帝國豔情史
導演：Glancarlo Lui
演員：Malcolm Mcdonwell、彼得.奧圖爾經典
場景：一批Paturhouse的明星激情奉獻一出壯觀的人山肉海亂交場面。
評介：不能簡單地以三級片來欣賞這部反映凱撒之子的荒淫史。
二、夜間守門人(the Night Porter 德國 1974年)
夜間守門人
導演：莉莉婭娜.卡瓦尼
演員：夏洛特.蘭普琳
評介：這是一部備受爭議的描寫受虐與性虐關係的影片，
女主角二戰結束後仍無法擺脫在集中營裏受虐待的夢厴，直到發現了當年虐待她的那個納粹軍官，在複雜的心理作用下竟然繼續這一段危險而變態戀情。
三、鎖匙孔的愛(Bitter Moon苦月亮 法國 1992年)
鎖匙孔的愛
導演：羅曼.波蘭斯基
演員：艾瑪紐埃爾.塞納(導演妻子)
休.格蘭特(情難禁)
克麗斯汀.斯科特.托馬斯(英國病人)
評介：一對新婚夫婦在蜜月中接觸到一對畸形性戀觀的夫妻，
從而改變了二人的性取向和婚戀價值觀。
四、愛情重傷(Damage毀滅 法國/美國 1992年)
愛情重傷
導演：路易.馬勒
演員：傑里米.艾朗斯 茱莉葉特.比諾什
評介：路易.馬勒去世前的第二部作品，
老爸與準兒媳的相互間難以抗拒的情慾最終毀滅了一個家庭，這麼好的構思恐怕也只有馬勒想得出來。
五、性感枕邊書(the Pillow Book 英國 1996年)
性感枕邊書
導演：彼德格林納威
演員：鄔君梅 翁倩玉
評介：西文人眼中的東方性文化，
燈光下鄔君梅的身材真的好美，令人下意識地想撫摸那滿布書法的、具有優美曲線的背。
六、巴黎野玫瑰(37。2、Le Matin 法國 1986年)
巴黎野玫瑰
導演：讓.雨果.安格拉德
演員：貝阿特麗絲。達勒
評介：看完這部影片的感覺就是：愛情要是到了這種地步真是夠嚇人的!其實女演員的在其另一部片子《赤裸探戈》裏的表演也很給人情慾感。看過《夜的世界》的網友可能還記得那位盲女的扮演者吧。
七、情人(the Lover 法國 1992年)
情人
關於導演和演員就不必多說了，
此片給我印象最深刻的莫過於梁家輝那性感的屁股。
八、情迷六月花(Henry and June 亨利和瓊 美國 1991年)
情迷六月花
導演：菲利浦.考夫曼(《生命中不能承受之輕》《旭日追兇》)
演員：喬安妮。惠勒、烏瑪。瑟曼
評介：一位作家與他的妻子及情人的情慾糾割。本片在美國公映時被定爲NC-17級，
同他的《布拉格之戀》一樣，以意淫體現男女之間深層的東西。
九、巴黎最後探戈(Last Tango in Paris 意大利 1972年)
巴黎最後探戈
意大利導演貝爾託盧奇(《末代皇帝》《沙漠天空》)與美國影星馬龍.白蘭度合作的唯一一部影片。據說拍完此片後白蘭度曾抱怨這部片子感覺很糟糕，
因爲貝託盧奇毫不客氣地把已至中年而身材微福的教父的作愛場景拍得很難看。
十、慾望與真愛(Kama Sutra卡瑪舒坦 印度/英國 1996年)
慾望與真愛
這是一部根據古印度奇書《性經》改編，
由印度資深女導演(名字不好譯)拍攝的，反映女性作爲第二性(附屬於第一性--男性)如何發掘自身身體內部的情慾而影響第一性的前衛影片。給我的感覺，它是這十部片子當中唯一的沒有過多的X鏡頭而仍讓人感覺到它情慾意念十足的片子。
十大色情電影其實也只是這情色電影，這裏的情不僅包含了愛情，還有其他，而色也只是其中的輔助罷了，欣賞這樣的情色電影也是在瞭解一些故事，還是值得一看的。
