好萊塢商業大片雖然基本上都是流水線作品，但是看了《環太平洋2》（以下稱《環2》）還是讓我感覺商業片導演的風格也很重要。相比於這部作品，《環太平洋1》（以下稱《環1》）的導演吉爾莫·德爾·託羅簡直就是這個系列的靈魂人物，這位日本機甲文化深度中毒者將自己暗黑末世風格肆無忌憚地傾瀉而出，給這部作品打上了深刻的烙印；逼得《環2》的導演斯蒂文·S·迪奈特在接手時表態，他也是從小看着日本機甲文化長大的。從最後的效果來看，這部續作還是已經被改造成純正美式口味的機甲爆米花電影。
《環太平洋2》 毫無疑問，《變形金剛》系列最具典型的美式機甲風。《環2》的背景設置雖然延續了上一集，但是新增的3部機甲怎麼看都像是《變形金剛》中的汽車人軍團翻版——女主角在機器人垃圾場以小偷的形象出場，簡直和《變形金剛5》如出一轍。很多人吐槽《環2》丟失了最有特點的帶有潮溼感、厚重感的蒸汽朋克範兒，變成了明亮、迅敏的機器塑料感。沒辦法，這就是風格化鬼才和流水線匠人的差別。 客觀地說，如果沒有《環1》珠玉在前，《環2》還是一部很合格的好萊塢大片，它所有的配置嚴格遵照了爆米花大片設計，導演也在有限的範圍內進行了創新，比如儘量展示機甲戰鬥中的各個細節，將戰鬥場景延伸至冰天雪地的西伯利亞，花了很重的筆墨勾勒了男主角的心靈成長。這一切雖不驚豔，但是合格。 看這部電影時，我會不自覺地將它和漫威電影《黑豹》比較，因爲這兩部電影有最明顯的相同之處：男主角都是黑人，在未來的科幻世界中都拯救了世界。拋開內容層面不說，兩部電影在中國電影市場呈現出一種弔詭的倒置：《黑豹》在歐美口碑和票房都很火爆，但是卻在中國遇冷，《環1》在美國的表現可謂慘淡，卻在當時的中國收割了超高的票房和大量的粉絲。其中的原因很多，但是我認爲最重要的原因還是文化差異。 《黑豹》 對於《環太平洋1》有一個很經典的評價：導演託羅寫給宅男的情書。包括深受日美機甲文化薰陶的中國影迷，他們小時候看《新世紀福音戰士》《高達》，長大了看《變形金剛》《鐵甲鋼拳》，對這部全程打到尾的機甲動作片自然激動不已：不就是升級版的《奧特曼》嘛。所以不難理解《環2》在上映的前兩天會有如此強勁的收割力。《黑豹》則不同。黑豹這個角色是漫威電影中相對邊緣的角色，因爲涉及種族題材，這種電影在歐美有社會基礎，事實上近幾年凡涉及種族問題，在獎項上總能佔據優勢，比如《月光男孩》《水形物語》，但是種族問題在中國卻因爲沒有社會基礎，觀衆缺乏代入感也很正常。 相比於中規中矩的《環2》，《黑豹》因爲它本身蘊含的文化隱喻而更具討論價值。《黑豹》講述了一個非洲國家的故事，但視角卻是西方的，帶有一種明顯的獵奇式想象，從背景設置到人物設定都很分裂。黑豹所在的烏坎達擁有遠超西方文明國家的科技力量，但是卻坐落於隱蔽的封閉叢林裏；掌握了最先進的量子級武器的國度卻採用原始的搏鬥方式產生國王，一個全世界最富有和最強大的主角卻只願意圈守在自己的一方國土，絲毫沒有表現出要拯救世界的願望——這與以往的超級英雄大片人物“能力越大，責任越大”的人設完全相反。觀衆對這部電影的失望，是因爲它遠沒有達到應有的高度，表現出一種過濃的保守主義傾向。 《黑豹》 先說主角，黑豹這個角色的成長度甚至還不及《環2》中的男主角傑克。傑克雖然生活在英雄父親的陰影下，但是他經歷了從排斥到理解再到承擔使命的過程，起碼這條線索交代清晰，人物具有可信度；而黑豹從頭到尾基本看不出弱點，加上中國武俠小說式的掉下懸崖絕處逢生的套路，難怪觀衆不買賬。這可是科技高度發達的未來，不能有點兒新的創意嗎？ 再說烏坎達這個烏托邦，它的強大是因爲莫名走大運發現了神奇的振金。這個國家的強大無需征戰掠奪，一方面它靠這個寶礦發了大財，另一方面它還不希望外界知道——就是從世界索取，卻從不想做多大貢獻。就像片中猩猩部落首領諷刺的那樣：這麼多年從來沒有烏坎達國王去過他們那裏，本質上無非就是自私的精英主義。黑豹繼承王位後，不是想着開拓進取，而是固守家園，甚至拒絕難民進入，缺少責任擔當的氣魄。相反，作爲反派的表弟雖然野心勃勃，但是他不滿足於現狀，更願意去改變世界，更有血性，也足夠真實。 《環太平洋2》 有意思的是《環2》中加大了中國元素，中國女星景甜的戲份大大增多，拯救世界的機甲就在中國的莫玉蘭基地，充滿未來感的邵氏集團所展現的是完全有別於非洲原始的面貌，一方面是因爲製作方傳奇影業已經被中國企業收購，另一方面更是好萊塢對於中國這個全世界第二大票倉的一種巧妙示好。 所以，同樣是以黑人爲主角的電影，《環2》徹底摒除種族問題，而《黑豹》卻在種族問題上大做文章，一個輕巧圓滑，一個有些故作深刻，背後卻藏着不同的文化邏輯，也直接影響了它們在中國市場上的表現。黑人題材雖然是好萊塢的邊緣，但是未來應該還會更多，而如何設定故事的文化背景和人物性格，相信有更多的戲可看。
