2018年3月27日訊，中國是世界上電視劇產量最多的國家，而記者從2018北京電視節目交易會(春季)上獲悉，在過去的一年裏，國產電視劇創作生產的數量下降，電視劇的整體質量有所提升，精品電視劇正在引領整個電視劇行業的發展，創作質量平平的作品越來越難以找到生存空間。
資料圖 新華社照片 去年收視率排名居前、引領熱點的作品都來自於精品劇，從《人民的名義》，到《于成龍》，都成爲電視劇行業的亮點。據瞭解，去年電視劇創作生產的數量有所下降，隨着越來越多品質劇的出現，導致電視劇行業出現優勝劣汰的局面。清華大學影視傳播研究院尹鴻表示，雖然我國是電視劇生產大國，但是每年有大量的品質不高的產品，導致市場上形成形形色色的競爭手段，影響整個行業的健康發展。而近幾年來，電視劇的備案數和最後的生產播出數一直都在下降，而且這個態勢這兩年還有逐漸加劇的趨勢。“很多人都說這個行業要出現洗牌，嚴格來說一個良好的行業就是好的企業、好的產品將會得到更高的收益，不好的企業和不好的產品逐漸退出這個市場，這是行業健康發展的前提。” 過去這一年，中國電視劇的馬太效應非常明顯，對此尹鴻認爲，之所以說精品劇引領中國電視劇行業，是因爲在創意這個行業，一定會出現良性的二八定律，跟普通的物質產品不一樣，版權經濟最大的價值就是最優質的版權會得到最大的收益，在創意這個行業，關注度、注意力、價值永遠會向優質的版權傾斜。現在電視劇行業這個現象越來越突出，播出平臺逐漸由收視率排名的前幾家佔有支配性地位，每年收視最好的20部劇，大多數都在排名前四的衛視播出，其他大量衛視已經退出了對熱點劇的競爭，互聯網視頻行業同樣也越來越走向集中化。馬太效應本身已經反過來促使整個行業進行調整轉型，如今不再以數量，不再以產品爲根本，而以質量，以版權爲根本，這是一個非常明顯的變化。 對於品質劇的特點，尹鴻總結最核心的一條就是人物。無論是古裝戲還是現代戲，人物塑造好了，電視劇纔會好，人物不好，多麼好的題材，用多麼大的明星，作品的成功率都低。縱觀近年幾乎所有的精品劇都是人物立起來的戲，不是情節推動人物，而是人物推動情節，人物整個情節的發動機。 只有人物成爲發動機，情節纔不會虛假，演員才能準確的找到自己所飾演的角色。“最近有很多好演員也沒有把戲演好，主要的原因並不完全是演員的問題，而是由於原有的作品對人物的準確性把握很低，就導致了演員不知道該怎麼去塑造這個人物。我向很多創作者瞭解，只要人物順了，導演也舒服，演員也舒服，當然觀衆就更舒服。”尹鴻說。 如何打造新時代的主流電視劇，未來都市劇很重要的一個主題就是對人們美好生活的表現。尹鴻發現最近所有熱播的現代都市劇都有一個特點，那就是很少再出現傳統意義上那種壞得徹底的壞人，劇作更多地表現了人們對美好生活的追求，電視劇中的矛盾其實是來自於人們在追求美好生活的同時產生了各種矛盾，也就是善和善的衝突，一種合理性跟另外一種合理性之間的衝突。“人們在追求美好生活的時候，會有各種磕磕絆絆，會有各種差異和衝突，但是大家的大目標是一致的。”尹鴻認爲好戲一定給大家以夢想，好戲一定給大家以希望，幾乎所有的精品劇都可以看到夢想、理想、希望，但是前提是合情合理的，不是虛空的。 精品劇是否就意味着大投資大製作，尹鴻恰恰覺得追求品質不是在求華麗，而是在求不要出漏洞。精品劇的製作精良在於不能穿幫，不能讓觀衆齣戲。有的大製作、大明星擔綱的劇，劇中很多場景、對話、人物關係穿幫，讓人齣戲，把原有的戲劇逼真感破壞掉。精品劇對製作要求越來越高，不是要讓它華麗，而是讓它補上所有齣戲的漏洞。“比如說你的環境不真實，你的情景不真實，你的服裝不真實，你的化裝不真實，你營造的那個氛圍不真實，觀衆都會出戲。現在我們的製作精良不在於豪華，而在於體驗一種逼真感。” 在尹鴻看來，電視劇是站着掙錢的行業，是需要有品質有品味去掙錢的行業，“觀衆慢慢開始對這個行業有這種要求，沒有這個理念自覺，你就會被大浪淘沙。優質的作品一定不會被這個社會辜負，但是你過於粗製濫造，急功近利，缺乏基本的文化自覺，一定會在未來的發展當中面臨危機，這個形勢已經非常明顯。”
